而船工赌博，对生活并不充满希望等，又都是当年的最真实写照。而潘雨青提着篮子送信的内容，也带着浓郁的地域文化特征，是典型的烟火气的表现。潘雨青送信到一个关卡，被拦截后，潘雨青自报家门，是广东批局的。而关卡上的长官则问他是不是水客？这些内容中，牵扯出当时华侨们心系家乡和家人的情感，更呈现出了水客们的重情重义。这样的“水客送信”内容，独属于闽粤一带。典型环境下的典型故事，呈现出典型性格，这都是革命剧经典叙事的瑰宝。

第二点，则是“革命肯流血，生死寻常事”的革命乐观主义。这是革命历史剧能否成功的关键点，是角色人物能否具备精气神的重要前提条件。这是中国当代红色文学叙事的独创，在“十七年文学”时期曾大放异彩。

文学和影视创作中，什么叫“革命的乐观主义”？首先是承认革命的艰难性，尤其是流血牺牲的艰难性，但同时也有一股精气神去战胜这种艰难。这并非盲目乐观，而是一种“生死寻常事”的大无畏精神。在《绝密使命》第二集中，潘雨青见到自己的老领导，把这句“革命肯流血，生死寻常事”的台词讲出来，真是恰到好处。这是角色塑造的点睛之笔。

首播剧情中，革命同志直接被打死在江面上，这就是革命的残酷性。我们的情报人员被敌人捕获后，会被拳头活活打死。这都是非常严肃认真的历史叙事。这些都是革命的艰难性。而在艰难性的叙事之外，潘雨青粗中有细，有细致的斗争经验，也有送取情报当中的冲锋陷阵。比如，两位同志谈起他，他却在外边装聋作哑地摇橹划船，最终来一个“远在天边近在眼前”的亮相，乐观主义，溢出荧屏。因此，《绝密使命》在极具历史严肃性的同时，又有革命大无畏乐观精神涌现，时不时让观众捧腹。

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