《隐入尘烟》烟摄影师是谁

《隐入尘烟》从表达上还是李睿珺导演一直关注的农村土地及农民生活的话题，除了一些社会问题，让我感受强烈的还有结构上和人物关系的动人之处，两个在西北农村被边缘化被忽略的男女，一个木讷，一个残疾，周边人对他们很冷漠，他们在彼此善良的目光中感受到了温暖，他们的爱情表达朴素甚至简陋，正是这种带有泥土的芬芳的爱情，最后的结局更让人心痛不已。

从影像的表现形式上，这是一部既有温情又很残酷的电影，它的温情来自于两个人物朴素得让人心痛的爱情，我想把这份裹着泥土的爱情用一种古典而隽永的影像方式呈现出来，在卑微的生命中呈现出朴素的诗意，这种诗意流淌在他们生活的日常中，四季的劳作中，质朴的关爱中，我想用摄影机轻轻的抚慰两个在风雨飘摇中相互取暖卑微的善良的人，用温情的视觉注视着他们，从而烘托巨大的悲伤。

剧本里，用四个季度描绘了他们生命中最美好的一段旅程，在这四个季度的变化当中存在着表现主义的空间，怎样才能更好的呈现这四季的韵味呢，我觉得既要保持中国西部农村的真实感，又要提炼这个电影的独特气质，在写实与仪式感中间找到一个平衡，力求呈现出一个既熟悉又有新鲜感的西北，形式感也可谓仪式感，写实感可谓生活感，生活是流动的日子，流动的庸庸碌碌和悲喜交加都是日常感一部分，我喜欢那些淹没在日常中小小的仪式感，是对人的尊重，有关人的尊严。

电影的人生哲学是什么

很多人说，这部电影是在宣扬苦难——而且，他们觉得农村没有这么苦；其实不然，这部电影里的很多场景，是我们小时候熟悉的场景。

打麦场、割麦子、收玉米、破旧的泥土房、冷酷而无情的村里人.....正是因为它太真实，真实地展露了人性中不为人知的，或者说我们习以为常的丑陋与恶，才让我们无法直视。

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