合乎逻辑，“古筝行动”成为《三体》动画版的开篇，末日之战则成为好评如潮的同人短视频《水滴》的核心段落。

同时《三体》也不是追求情节上的悬疑，吊胃口的地方，可能是第一部中破获“地球三体组织（ETO）”的阴谋，这也是《三体》电视剧版浓墨重彩所表现的。其他一些多少涉及悬疑的情节，比如章北海最后的“反转”，也就是他挟持“自然选择号”这艘星舰“叛逃”，不理解章北海对于人类文明的独特思索，不一定觉得这个“反转”很震撼；又如云天明的三个童话，那不是悬疑，而是近乎晦涩的哲学寓言了。

《三体》的故事性，或者说它牢牢抓住读者的地方，是它的思想性，这是一部被误会为“通俗小说”的并不通俗的作品。思想性强的作品一般不好理解，但《三体》巧妙的地方在于，它并没有展开多元的思想对话（这部小说中并没有真正有力量的思想上的反派，程心显然不能担当这个角色），如陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》或托马斯·曼的《魔山》那样，而是将思想转化为情绪，契合了对于全球化乃至于对于西方主导的现代文明深感疑虑与不满的情绪。换言之，《三体》的成功，是表达了一种反思现代性的思想化的情绪，或者更直接地说，表达了一种情绪化的思想，并恰好和小说出版后也即2008年之后全球的思想/情绪的走势对接。《三体》由此一炮打响，成为理解这个时代最有代表性的文艺作品之一。

刘慈欣就坦率讲过，《三体》的影视改编，以好莱坞电影为参照的话很难，因为《三体》不符合大众的主流价值观。遗憾的是，对于《三体》在价值观上的挑战，还缺乏足够深入的讨论。就这一点来说，这其实是一部不易改编的作品。国内最近的《三体》改编，动画版电视剧版等等，改编的如何，大家见仁见智。现在的讨论常见于技术层面，比如对于服化道的讨论，如实景拍摄的细节、电影特效的水准等，都各有其道理。笔者以为，最大的难度，在于《三体》是一部“思想剧”，《三体》的魅力在于思想。怎么完成从文字到影像的媒介转换，同时无损于《三体》的思想内核，对于我们的影视业而言，是个不小的挑战。

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