许久之后，铃木财团携手阿笠博士及众多科研人士共同发明了“茧”的游戏，并让肩负日本未来发展的50名孩子成为第一批体验游戏的玩家。此游戏可以带孩子进入虚拟的世界里，游戏共设有5个场景，每个场景有一个任务以及一位帮助孩子通关的人物，完成任务游戏结束，若游戏过程中受伤或被警察逮捕，则丧失游戏资格。

然而，“诺亚方舟”入侵了游戏电脑，他声称要把日本不合理的资本关系切除——他认为“肮脏的政治家的孩子以后也会是肮脏的政治家；受贿的医生的孩子也只会成为这样的医生，日本想要重生，必须将这样的关系一次剪断”。如果这50个孩子都遭遇淘汰，他会结束这些孩子的生命。

这就是《贝克街的亡灵》剧场版的背景。不难看出，立意很高，格局很大。探讨了日本当代社会的阴暗面，涉及了日本未来发展，资本主义内涵本质，日本教育方式，贪污腐败官僚主义等等问题。

但是这些问题又怎么可能在一个半小时左右的电影里讲述清楚呢？以至于每一方面的探讨都点到为止，没有深入挖掘。

但是，在青少年向的动画电影里，谈论这些问题本身就值得赞赏和鼓励。

游戏的结果是令人欣慰的，因为电影最后所有人都成长了。少年侦探团为了帮助柯南，被啤酒瓶打中受伤；灰原为帮助柯南逃离灾难现场重伤出局；小兰为了公众的利益，危急关头拽着歹徒往悬崖下纵身一跃，令人肃然起敬；而难得可贵的是，之前玩世不恭、目无尊长的日本名流二代的孩子也在游戏过程中学会了体谅与合作，懂得了牺牲和付出。

剧场版《贝克街的亡灵》是难得的突破柯南剧场版模式的电影。柯南是传统的单元剧模式，时间线互不影响。作为剧场版电影，观众心里很清楚――“主角团不会有危险”这个先决条件大大降低了观众的观影体验。可是《贝克街的亡灵》这部电影不同，将舞台设于游戏的虚拟世界，编剧就可以毫无顾忌地设计剧情，设计悬念，营造恐怖、危机四伏的案件氛围。

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