当今中国的网络电影，一种可以由导演为中心，导演身兼制片人、出品人的新型电影在中国的网络中，以高调的方式出现，在中国的电影产业出现怎么一支生力军。它的出现，让我们想起了欧洲的作者电影。
作者电影的理论，起源于欧洲，爆发了“法国电影新浪潮”，又在20世纪70-80年代被带入香港、台湾，引发了“香港电影新浪潮”、“台湾电影新浪潮”。在这些新的电影理论主张下，一批新兴电影人利用当时的社会资源，创作出一大批划时代意义的新型电影，为当代中国电影树立了标杆，塑造了典型。
在A.阿斯特吕克的《新先锋派的诞生：摄影机──自来水笔》一文，主张“电影创作家要象作家，用自己的笔写作那样,用自己的摄影机去写作”。这样，电影作者论诞生了，引发了20世纪50年代欧洲的著名法国电影新浪潮的到来。在期间，电影作者论阐述道：“一部影片的真正作者，应当是导演。影片应当明显体现导演的个性，导演应当象作家一样，通过他的所有作品表现他对生活的观点。一个导演的作品的价值是由他一贯表现出的思想和艺术特征所决定的。”这是一种电影的创作主张，它正好与好莱坞电影形成一种宣明对比。它要求导演完全的被解放出来，不仅仅是电影生产线的一员，而应该从剧本开始，直到拍摄完毕进入后期制作时，导演可以按照自己的意图和想法表达作品的思想，与好莱坞电影相反，不受控于制片人、投资人，而这样的导演更清楚自己想要什么，需要向观众表达什么，展现什么。
在当代中国电影乃至全世界的电影产业中，导演独立创意、独立创作的思想，在当今电影界中已经广泛使用。随着电影技术的发展，电影的数字化、高清化已不是一种遥不可及的尖端科技了，这也意味着“中国电影新浪潮”的现象已经出现。
在当今网络新媒体时代，虽然电影的分级制度在中国还没以法律形式出现，可是现象已经发生。传统的院线电影，在影院上映周期完毕后，大多数又到视频网站进行付费观看，这又为院线电影提供了“第二次上映的机会”。“互联网+”的概念已经改变了人们的观影习惯，手机、平板电脑，成了新型的主流观影工具，这些都促使着网络电影的蓬勃发展。
特别是2014年到至今，在中国盛行的网络电影，为电影工作者创造了低成本制作，低门槛发行的条件。不光是新生代的电影工作者，电影名流，还包括一大批电影爱好者，也加入其中，这成为中国电影的一个划时代的分水岭。网络电影制作周期短，回报高的特点，吸引众多的各行业商家，跨行业投资网络电影。同时，众多的视频网站的发行平台为其起到支撑作用。可以说，这是中国电影市场的当今阶段最好的局面，原创电影产量大增，这和欧洲早在三四十年前，拍电影就像写小说那样容易，只有大制作与小制作的区别罢了。
电影市场的开放和政策鼓励，使得电影表达的中心思想更加的自由、随意。网络电影平台审核的宽松形式，使得不少网络电影作品在思想、意识上，走着中国电影审查制度的“擦边球”，亚血腥、亚暴力、亚色情、亚迷信的剧情内容，在网络平台铺天盖地呈现，这些内容，成了网络平台审片者的“基本标准”，也成了当今网络电影生产所需的必要“亮点”。
作为中国一个新时期的电影来讲，特别是可以被人们称为“新媒体电影”的新生媒体介质来剖析，“新媒体电影”的思想性应当符合社会发展的趋势和社会倡导的精神形态。在中国第十三个“五年计划”中，提到“提升国民文明素质，加强思想道德建设和社会诚信建设，弘扬中华传统美德和时代新风，倡导科学精神和人文精神，全面提高国民素质和社会文明程度。”这对于当今的中国人来说，精神生活的重要性，直接影响了社会的发展，一个民族的气质。
