毕业于中国传媒大学导演系的钱晶晶，入行编剧十年有余，近几年专注言情偶像剧创作，代表作品有《放弃我、抓紧我》、《偏偏喜欢你》、《抓住彩虹的男人》等。在她看来，2016年岁尾热播的“抓放”一剧，恰好证明了女性观众才是言情剧的最主要受众，其中被称为网生一代的女性观众，更是对言情剧这个领域有着巨大的影响力。
她认为，2014年被称为网生代元年，网生代的到来，无疑是一场对传统影视业的颠覆，生产、创意、营销、发行、衍生产品等整条产业链上的运营方法、模式都要面临一场大洗牌。
这两三年的电视剧收视率可以折射一个现象：传统的战争题材、历史(历史正剧)题材、甚至以往的收视热点都市情感题材收视都出现了下滑，独占鳌头的是偶像言情剧。(2015年收视排名前十超过半数都属于这类题材)，即便归类为古装戏说的《武媚娘传奇》、《芈月传》其实也是用着高人气的明星演绎玛丽苏言情故事。偶像言情剧几乎成了保障收视的法宝。但随着网生代的到来，传统的言情偶像剧，在创作理念和创作技巧上，也发生了很大的改变。
钱晶晶对言情剧领域的判断可以归纳为以下的几大趋势：
女性编剧更理解女性的观众，言情剧的女性编剧会越来越多
有调查显示，中国电视剧女性受众比例超过百分之六十，具体到言情偶像剧上，这个比例更高，这就决定了编剧的创作，一定要以女性为主导。女性编剧之所以成为写作言情剧的主流，更重要的原因，是她们本身就是言情剧的收视群体，他们深知什么样的人物会让女性观众喜欢，什么样的情感走向才能真正让女性观众揪心。
女性观众独特的思维方式决定了她们不太在意事件的逻辑性、合理性，她们最关心的问题是故事中的情感能否真的打动她们。如果男女主人公有一条饱满的情感线索，那么具体事件的逻辑性稍弱也无伤大雅。在创作《偏偏喜欢你》中，情感线索和事业线索出现了“打架”的情况，作为言情剧，所有事件的设计都是为了展开情感线索，为了保全情感线索，只能选择适当削弱其他事件合理性与完整性。
网生一代，人人都爱玛丽苏
网生代有一大特点：文化消费式自恋。他们爱看的言情偶像剧基本都是玛丽苏故事。从心理学的角度来讲，玛丽苏的故事让面对丰满理想，骨感现实的网生代们出现了替代性的满足。网生代都很年轻还处于做梦的年纪，言情偶像剧恰好就是成了他们做梦的最佳载体。即使是很多现实题材的作品，也不会过多涉及现实生活中特别接地气的烦恼，我创作的《放弃我、抓紧我》，其实都只是借用了现实生活作为故事背景，讲述的还是纯正言情范的玛丽苏故事。女主角基本都是有亲和力的普通女孩，方便女观众们产生代入感。而男主角，基本都是高帅富，以满足女观众幻想。当然，现在的网生代女观众已经不满足只被一个男主角爱，于是一般的言情剧，都会标配一冷一暖两个男主角。在《偏偏喜欢你》中，我们甚至为麻辣女教师钱宝宝搭配了一众的帅气男学员，逗比、机智、温暖、勇敢……总有一款适合电视机前的你。
