2016年11月27日，《中共中央国务院关于完善产权保护制度依法保护产权的意见》正式发布；同年11月27日，北京卫视《传承者之中国意象》第12期《年度盛典——大美中国》如期播出。这是巧合，但更是中国社会发展对产权保护的需求和进步。
从此巧合中，我看到了北京卫视《传承者》的编导、参演嘉宾和文化学者们，为了落实党和国家依法保护产权的制度，通过在《传承者》这样汇集了当今中国顶尖艺术作品和深受观众尊重的文化大家、以及观众喜爱的文化观察员的节目中，引入了对“有侵权嫌疑”的杂技节目和演员的“激烈辩论、明辨是非、真诚帮助、积极解决”等一系列真实发生在我们身边的产权保护实情，如实地展现了中国杂技产权保护的现状和进步。
我这些年对杂技的关注是从2013年6月在北京市职工技协“技术沙龙”上认识中国杂技团王建民总工开始的；随着对这位被大家公认的“创新奇才”为中国杂技所做贡献的了解，对他创新理念和创新思维的认同，对他创新成果和事迹的报道，以及对中国杂技团创新工作的参与，使我对杂技的创新逐步有所了解，深感其中的艰辛与不易！
然而，当猴年正月初五（2月12日）我在央视“出彩中国人”节目中看到由王总研制、已先后获得全国杂技大赛最佳道具奖、法兰西共和国总统奖、首都职工自主创新成果一等奖、北京发明创新大赛金奖、曾在2012年春晚杂技“空山竹语”节目演出中向世界亮相过的“高空摆拐”道具，却被演绎成了河南小伙励志的成才之作；使用该道具的演员因此成为了当期的“出彩中国人”；而在本节目中起关键作用的道具，却因演员自称自行研制，竞遭到了一位不明真相的著名主持人评委的“出局”判决；真是不可思议！
因为王建民总工是我们市技协表面工程专委会的专家会员，为此，我曾对此事做了包括该道具的研制时间、图纸数量、专利证书、获奖和演出等情况的调查，并写了《这个“出彩节目”是出彩吗？这项“创新成果”能无声吗？》的稿件；但因条件不成熟没有发表；可我却因此更加关注中国杂技的产权保护问题了。
当2016年10月我听到消息并看到北京卫视《传承者》第二季第四期节目中，又出现了那位自称是“与道具师傅一起用八个月时间制作出来”、并再次使用“高空摆拐”道具演出“高空杂技”节目的河南小伙赵双剑时，起初我还在想：媒体怎么能这样不但不关注节目的原创、还不断替抄袭者宣传呢？但往后一看，发现事情不是我想象的那样；反而是北京卫视想用这位敢于正确面对侵权指责的年轻人和这个具有代表性的杂技节目，开展的一次产权保护的普法宣传行动。
但由于没有有效的沟通，也没有见到赵双剑的申请，所以，在准备录制《传承者》“年度盛典”节目前，我从王建民总工处了解到的情况依然是原创单位仍然准备用法律来保护受侵权的道具专利；而面对最近一年道具被侵权现象屡屡见诸媒体，给发明人王总带来的都是“若发声他担心别人说他在为自己的发明争取利益；若他不发声又难见有人为此种现象真正鸣不平”这样使他无法摆脱的烦恼和看不到希望的产权保护现状。
可当我看完11月27日的《传承者》“年度盛典”节目，我被编导和文化大家们的努力所折服——他们做了一次“向当今普遍存在的杂技和出版等行业的侵权现象大声说‘不’的成功尝试”；让北京卫视为中国的产权保护树立了一个样板，让民众在欣赏高雅艺术的过程中了解了一些产权保护的知识，这也是一种创新，其效果真不容小觑！
