另外一处明显的创新则是动物元素的集中凸显，可能成龙也受益于今年好莱坞动物动画片的集中爆发，从而寻觅到新的灵感，勿论是那只名唤“小杰基”的狮子晕车的喜感，还是印度集市里的眼镜蛇舞，洞窟里的眼镜王蛇，以及开场的威慑群狼，这些“可爱”动物的抢镜风头完全不逊于一众主角。
另外，值得褒奖的是，这些动物的塑造基本都采取了虚实结合的方法，即实拍结合CG特效镜头，其合成的效果还是值得称道的，尤其是人狮一车的搞笑动作段落，结合唐季礼最爱的豪车追逐撞击大场面，趣味性十足。
前面说过成龙电影还有其他面相，结合2016年上映的三部成氏电影来看，自我致敬同样融于其中。
《绝地逃亡》无疑是其好莱坞双雄模式的延续，自打《尖峰时刻1》开始，成龙在这种模式中，基本只用“陈港生”这个名字，来代表自己植根本土，和好莱坞对等合作的态度。当年，这种模式破除了《警察故事》里的独角戏窠臼，为成龙走向世界，打入好莱坞立下了汗马功劳。
其后，成龙携手克里斯·塔克，欧文·威尔逊、史蒂夫.库根等人，拍摄了《尖峰时刻》系列，《上海武士》，《环游地球八十天》，甚至还和威尔·史密斯的儿子合作了《功夫梦》，都证明了这个模式的有效性。
时至今日，功成名就的成龙更不会放弃这一模式在欧美市场的有效性，自我致敬更是穿插其中，陈港生或类似角色代表好心肠，负责任的华人，对陋习缠身，态度模糊，游走在正邪边缘的牛仔或警探的人生拯救或启迪意义，来达到中西主流价值观的碰撞和相互学习的目的。
另一个则是《铁道飞虎》这类对“红色经典”进行全新电影的诠释，这是成龙在2010年后，跟内地打足交道后发展出的全新亚片种，从中，我们同样可以窥见成龙的另外一个面相，他懂得如何在自己的电影特色中掺加迎合内地的主旋律价值观，从而化阻力为助力。
《大兵小将》里强调家国观念，“有国才有家”成为其主要的价值导向，而在《天将雄师》里，“一带一路”的国家战略成为其阐述的主旨，打通东西方互不了解的局面，化干戈为玉帛，这种对“大国崛起”的快速领悟，甚至也体现在《功夫瑜伽》里。
