星河
《金刚：骷髅岛》来了，在《金刚》公映12年之后，《金刚：骷髅岛》可谓姗姗来迟。
开画三天狂收6102万美元，全球票房1.43亿美元，成为北美及全球的周末票房冠军，影片的烂番茄新鲜度79%，IMDB评分7.2——这是《金刚：骷髅岛》的先期成绩。
《金刚：骷髅岛》场景叙事方面大幅提升
中国一向不缺大片的拥趸，此前各类大片在中国收获了出人意料的佳绩，如今这部口碑票房双佳的《金刚：骷髅岛》，能在这个新兴全球最重要的市场博得多少票房，成为一个悬念。
两部《金刚》创作团队不一，故事剧情没有刚性联系，“金刚”是美国的一个大IP，谁都能拍，但谁能拍得更好，是一个难题。
相对于上一部金刚题材，这一部新的金刚，故事不输前者，创意更为新奇，格局颇有拓宽，但最值得一提的是，《金刚：骷髅岛》在场景叙事方面的大幅度提升。
所谓场景叙事，即是以场景为基础，为人物、情节提供足够的铺垫，为语言台词、人物神态心理等，创造足够大的展现空间，从而使得影片在视觉上标新立异，在观感上拥有更好的诗史效果。
三部影片场景叙事有划时代贡献
近些年的电影大片，在场景叙事方面，有着划时代贡献意义的，以下几部电影不得不提到：
1993年，斯皮尔伯格导演首部《侏罗纪公园》公映，神秘的努布拉岛，近距离到可以听闻鼻息的恐龙，仿佛要踏碎整个岛屿的追逐与奔跑，刷新了电影场面的旧有格局，给人留下极为深刻的印象。
2009年，罗兰·艾默里奇导演的《2012》和詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》公映，这是典型的两部场景叙事先行的电影，《2012》所刻画的世界末日场面，饱满而真实，颠覆了灾难电影的画面语言，《阿凡达》所制造的特效奇观，更是直接让3D技术起死回生。
可以说，没有场景叙事，就不会有上述三部电影的巨大成功。
《金刚：骷髅岛》奇观想象力堪比《阿凡达》
而《金刚：骷髅岛》，则再次把大片场景叙事上升到一个新的局面。它比《侏罗纪公园》更宏大，比《2012》更刺激，在奇观想象力方面，与《阿凡达》不相上下。
影片逼真地塑造出骷髅岛的全貌，并同时以宏观与微观的镜头进行了全面的展现。骷髅岛的海洋风貌、丛林景观、死亡之地的三个特点，被良好地融为一体，它所带来的心理冲击，等同于当年人们对百慕大三角的恐惧与好奇
片中故事角色与场景完美贴合
如果说金刚是《金刚：骷髅岛》的第一主角，那么《金刚：骷髅岛》的场景刻画，则是主角的舞台，是衬托主角性格特点不可或缺的背景，骷髅岛比帝国大厦更能展现金刚的威力。金刚闯入现代都市纽约，制造的是场景与角色之间强烈的反差，而骷髅岛作为金刚的家园，当它发现家园被入侵之后，先是愤怒、报复，再是保护、拯救，这样的关系，不再是反差，而是让金刚拥有了更为丰富的人性。
因而，在《金刚：骷髅岛》的场景叙事当中，人性成为一个最重要的关键词，这个关键词有效地帮助观众在感受视觉奇观的同时，拥有了微妙的情感体验。
场景与故事不能是两层皮，只有场景没有故事以及故事里的情感，那么再壮观的场景也会沦于空洞化，《金刚：骷髅岛》在做场景提升的同时，故事与角色也与场景完美贴合，这成为它博得好口碑的重要原因。美国媒体用“导演干了票大的”来形容《金刚：骷髅岛》，这个评价简单直接，是对这部电影大场景、大场面、大故事的最好表扬。
