更有甚者，一些制作方无视剧本的时代特点，将不适合融入剧情的广告强行植入，令人哭笑不得。某古装剧生硬植入“58同城”，还特意打造了一个名为“同城”的地方。现实里的网站居然成为古装剧里的地名，只能说制作方为了迎合广告商要求，“脑洞”大开，也是拼了。
影视制作需要广告商赞助投资无可厚非，这本是共赢之举。只是对资本的需求应该有起码的底线意识，那便是不能破坏合理的故事逻辑，不能以牺牲叙事、无视作品艺术风格为代价。既然叫植入，作品便是根本。创作者应牢固地坚守这个根本，不能因需要资本的支持就盲目不加选择地“投怀”广告商，也不能在广告商不合理的植入要求上一味地服从妥协。只有真正兼顾好艺术性和商业性，植入广告才能真正健康地发展下去。
在合理的场景环境下，以符合故事逻辑、贴合人物身份的方式植入适当的广告，不仅不让人观众感到反感，还能对人物身份、剧情内容起到良好的烘托作用。电视剧《辣妈正传》中的亚宝丁桂儿脐贴的广告植入就相对成功，围绕育儿、养儿的主题，广告定位和故事内容、角色身份贴合恰当，没有脱离故事情节、强行切入之感。电影《手机》中，摩托罗拉手机和中国移动都得到了充分地宣传，观众明知道是广告植入，但未必感到尴尬、造作。这些广告符合故事需要，能够合理有效地融入到剧情中，甚至主人公严守一的摩托罗拉手机成为推动故事发展的核心道具，对人物命运和故事走向有着推波助澜之效。这样的广告植入无疑是令人信服的。
当下影视剧广告植入方面有很多新的尝试，尤其是网剧领域，广告单元剧，弹幕式“压屏广告”等“花式”植入成为一种新的潮流，《大军师司马懿之军师联盟》《鬼吹灯之精绝古城》《老九门》等剧都在广告植入上运用了“花式”手法，改变单一的道具植入和口号式台词，在观众接受度方面较传统植入方式有很明显的改善。未来影视剧的广告植入可以在创意上多下功夫，在保证作品故事性和观赏性同时，让植入广告成为作品精彩的注脚。
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