即便是“诺兰出品、必属精品”的《敦刻尔克》，上映后也遭遇了关于历史与虚构之间关系的讨论。对于影视剧来说，如何处理真实与虚构的关系，一直是个难题。照本宣科太过僵化，完全虚构又失了真实。《敦刻尔克》选择用虚构人物情节表达战争的真实，他认为虚构情节可以有效地对当时的情境进行多层次的诠释，这就是陆海空三点成面的非线性表述的初衷。
巧合的是，正在热播的《秦时丽人明月心》也选择了这一艺术创作方式，在历史与真实之间找到平衡点。剧中的历史事件符合真实历史脉络发展，在历史的留白处则进行艺术加工，反而能更加彰显出历史质感与精神。不管是江湖与宫廷的二线叙事结构的推进，还是秦王、丽姬、荆轲等历史人物的形象重塑，亦或是家国天下、侠肝义胆的壮阔情怀，都能带来对现实的观照与思考，而这也是《秦时丽人明月心》获得好口碑、讨论度居高不下的关键。
解构时代趋势，注解人物神韵
《秦时丽人明月心》是双线叙事结构，将江湖和宫廷二者并行，铺陈出庞大的时代格局。对于有史料记载的部分，比如荆轲刺秦王、秦王与吕不韦之间的纠葛、李斯的为相政策等等事件严格按照历史刻画。而在江湖、情感、人物等方面的刻画上则追求更开阔的自由度。既坚持对历史走向和关键历史事实的尊重，也通过真实或合理虚构的细节传递秦国统一进程里的时代精神，传达嬴政、荆轲等历史的人物神韵。
在“大事不虚”的前提下，有时候“越虚构越真实”，越能达到赏心悦目的效果。以丽姬的三段情感为例，她与荆轲是“同居长千里，两小无嫌猜”的青梅竹马之爱，与秦王是日久生情、互相倾慕的王宫之爱，与韩申是“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”情根深种的深情暗恋，这些感情线处理符合现代人的审美趣味，追求与现代人的情感共鸣，弘扬真善美的正能量。除了情感部分，嬴政性格的养成、一代帝王的霸业，战国江湖的风起云涌、侠客们的义薄云天，都是建立在大时代背景下的合理想象。《秦时丽人明月心》用紧凑好看的剧情，细细描摹，解构了对时代趋势和政治人物命运的关注，深度挖掘了古装剧应有的历史文化魅力，让观众生出无限向往之心。
