不过甄子丹最喜欢的，还是给这些久经考验的故事注入新的活力，他说：“从拍摄《追龙》的第一天开始，我就知道我想把灵魂列车、迪斯科以及Funk融合在一起。我是从上世纪六七十年代成长起来的，所以我说：‘你们知道吗，将这些元素放到香港黑帮电影里，这会给它一种新的感觉。’大多数传统的黑帮电影都会使用萨克斯风配乐，来表现悲伤一类的东西，其它导演则使用更多的流行音乐、约翰·列侬，直白的东西，这让我想到，香港电影很少使用强烈的黑人音乐。”
“如果你看看马丁·斯科塞斯的《好家伙》这种电影，你就知道虽然电影里每个人都是黑帮，但是影片却没有那种忧郁和抑郁的感觉，他们都很开心，很酷。这就是我在《追龙》中想要的感觉。”甄子丹说：“这部电影可能在结尾讲述了一个伤心的故事，但对于整部电影的过程，以及电影中的角色的表现，我更希望能像一种长时间的大型派对那样的感觉。”
《追龙》里的黑暗跟悲伤一样多。甄子丹非常愿意去发掘英国殖民统治者和香港居民的关系。“这些都是事实。”他毫不客气地说：“香港是英国的殖民地，几十年来，像香港会所这样的地方，都是香港本地的中国人不能靠近的。这一切都是真的，我们中国人被压制了太长时间，在那样的时代，这就是生活中的一个事实。”
“为什么我不把这些事实讲出来呢?”他说：“我觉得这说的还不够。我的意思是，《追龙》只是一部两个小时的电影，所以我们只能涉及到政治环境和种族歧视。但是这种现象已经持续了几百年，而且不仅是在香港。几百年来，白人至上一直都是社会现实，如果你讲述一个关于二十世纪七十年代的故事，那就没办法回避这个现实。”
那么，这就是甄子丹想要展现给观众的东西吗?对于所有那些他讲述的令人深受感触的故事来说，这显然不是重点。“在故事结束的时候，”他说：“一部成功电影讲述的都是一个关于人性的故事，无论题材是什么，也不管传递什么样的政治信息，人性才是最重要的。”
“这是面对任何困难的人性选择，不分等级或者信仰。跛豪的困难就是生活在英国统治之下，因为他出生在那个年代。”甄子丹说：“所以他要面对很多困难，但我希望通过这个角色来说明，任何人生命中最重要的都是家庭、朋友、原则，以及最重要的诚信。”
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