威斯登霍佛找来了两家公司：Giant Studios和Animatrix Film Design。这两家公司将他们的系统利用到了极致。他表示：“在艾尔文森林的真人拍摄现场，我们经过深思熟虑后放置了125个摄影机——有的在树上、有的在石头后面、或在吊车上。我们将它们放在了一切我们可以隐藏或者后期擦去的地方。目的是为了确保我们捕捉到兽人演员的动作，无论它们在镜头的哪个部分。”
他们很快发现，任何类型的镜头障碍 ——一件照明器材、一件道具、环境里的烟、树上的叶子——都可以导致摄影机无法准确记录数据。威斯登霍佛对在一个木质框架的建筑物里拍摄印象深刻：“当日炎热的天气让建筑物膨胀了几毫米。就这么小的变化让摄影机变得不准。所以摄影机不得不放在吊车上，不接触墙。”
当《魔兽》要拍时，工业光魔已经在测试一套面部捕捉系统。过去，面部标记点所记录的数码信息还需要动画师来完成最终效果。现在，他们可以几乎是直接将身体标记捕捉到的动作转化到最终结果上。演员脸部放置120个标记点。悬挂在他们前方约12厘米的小摄影机通过头带套在演员身上，记录这些点的数据。工业光魔捕捉了他们表演的所有面部细节——每一个眨眼、胆怯和鬼脸。
你不知道的15个《魔兽》幕后小秘密
1 除了两个外景地，故事的98%都是借助视效在摄影棚里发生。美术指导加文·巴奎特和他的团队总共设计和打造了90个不同大小和复杂程度的场景。
2 剧组将拍摄地选择在加拿大的温哥华，共有9个不同的拍摄地点，每个空间都被利用了两次，有的甚至三次。
3 置景、油漆、美术、道具和布景部门比正常的剧组要大出数倍，因为《魔兽》的几乎所有产品都是量身定制的，而不像其他影片拍摄那样可以购买或者租赁。
4 电影中唯一游戏没有的场景就是军械库。里面总计有1000多件兵器，包括220块盾牌、750柄剑、300杆长戟和其他各式武器。
5 美术部门研究发现英格兰最古老橡树(大约600年，位于温莎公园)树干直径达1.8米。
6 圆形的图书馆是一个单独搭建的场景，布景师伊丽莎白·威尔科克斯让5名工作人员辛勤工作了6周，造出了超过3000个卷轴和书籍。
7 在暴风城市集内的农产品也要反映时代：卷心菜上得有外层的叶子；洋葱和大蒜得有绿芽和根；购买的土豆得用泥浆弄脏。
8 兽人领袖古尔丹巨大的帐篷直径约17米，是用羊毛手工编织的真实旧土耳其蒙古包建成的。威尔考克斯雇了一个身在土耳其的同行。他去山区见做蒙古包和编织的人，他们在那按照图样将一块块的布料编好，然后寄回温哥华的剧组。
9 服装设计师玛耶斯·鲁贝奥从十几个国家搜罗了特殊的布料，打造了超过650件戏服。
10 基于鲁贝奥的设计，新西兰维塔工作室打造了几乎100套铠甲，在设计中使用了重量较轻的合成聚氨酯化合物。
11 守护者麦迪文穿的乌鸦斗篷，是由数千枚羽毛被手工缝制在一起。
12 剧组总共打造了超过150柄剑和对应的盾牌(上有狮头联盟标志)，其中莱恩国王的兵器是最华丽的。
13 片中的战马要穿上与骑士装扮映衬的铠甲。每套铠甲由26件量身定制的部件构成，都是泡沫塑料和塑料柳接件打造，要精确匹配每匹马的身体扫描数据。每匹马还配备了一副在西班牙手工制作的真皮马鞍。
14 反映影片规模最好的例子就是利用世界各地的供应商和加工商。道具、服装、布料、场景装饰物和器材，从全世界运输到温哥华。
