抱得小金人归的《月光男孩》制片人与导演
时光网讯 因为昨天的奥斯卡乌龙事件，整个世界的目光都投向了这个比《雌雄大盗》一片结局还要惨烈的颁奖典礼，以及它闹剧般的收场，而不是真正获得“最佳影片”奖杯的《月光男孩》影片本身。
然而，预算仅有150万美元（好莱坞报道者原文如此，另有说法影片投资500万美元）的《月光男孩》真正获得奥斯卡大奖，这本身其实就值得大书特书。它是许多年以来获得“最佳影片”的电影中预算最少的一部。上一部比《月光男孩》制作成本还低的要数史泰龙主演的那部《洛奇》，可那还是在40多年前的1976年，当年《洛奇》的预算是110万美元。
同时《月光男孩》的票房收入在今年获得“最佳影片”提名的9部电影中也最少的，美国本土票房仅有2230万美元，自2009年的《拆弹部队》以来（当年该片获奖时票房仅有1470万美元），是获得“最佳影片”桂冠的电影中票房最少的一部。
《月光男孩》的获奖推翻了众多权威人士的预测，《爱乐之城》在赢得了包括金球奖（喜剧/音乐类）、评论家选择奖、英国电影学院奖（当然领先了所有类别的提名）的最佳影片奖，还在导演工会奖、制片人工会奖和纽约影评人协会奖等等众多奖项上收获颇丰，在奥斯卡上看上去拿奖也是十拿九稳的事儿了。《月光男孩》获得的则是金球奖剧情类的最佳影片，还在独立精神奖和几个备受瞩目的评论家团体奖上成绩不错，而这几个奖项在预测奥斯卡方面都没有太准确的纪录，并且它在3个最重要的工会奖上都没有拿到大奖。在制片人工会奖、导演工会奖和演员工会奖共存的22年中，除了今年的《月光男孩》，只有21年前的一部电影，这三个奖项的“最佳影片”全没拿着，最终还是得了奥斯卡，这就是《勇敢的心》。
也许占了奥斯卡投票者六分之一比例的演员团体并没有那么喜欢《爱乐之城》吧，谁知道呢。但《爱乐之城》输掉了所获提名的一半奖项这一事实，也许在颁奖之夜早些时候就告诉我们，虽然它获得的提名数量很惊人，但没有像每个人所推测的那样，和学院产生那么大的共鸣。特别是每年只要提名了音乐电影就一定会由它获奖的“最佳音效剪辑”这个奖项，《爱乐之城》都输给了《降临》。
此外，学院奖采用的“优先投票”（preferential ballot）制度，也只在“制片人工会奖”这一个奖项上采用了（《爱乐之城》还赢了），这可能对《月光男孩》的胜利起到了作用。这个制度规定每位投票者不是要像其它类别一样只选出一部“最佳影片”，这个类别中，每位投票者最多可以选出5部影片，按照喜好程度从高排到低，这样可以把奖杯颁给获得更广泛喜爱的电影，而不单单是靠人数取胜。而普华永道的工作（除了在典礼上把信封给颁奖人）是要根据权重算出哪部影片排名最高，而不是仅仅统计票数。学院7年前才开始采取这种制度，这也意味着66年以来，第一次可以有超过5部电影角逐“最佳影片”，而在这其中的4年里，投票者们选出的“最佳导演”都不是“最佳影片”的导演。
《月光男孩》和《爱乐之城》在北美的首次面世都是在美国劳动节周末（9月的第一个星期一之前的周末）。不过即便当时普华永道的工作人员没有给开奖人递错信封，而是《雌雄大盗》的两位老人直接念出《月光男孩》的名字，其实也会引起满屋的惊叹声，因为这算是奥斯卡历史上的一次爆冷。而比这更爆冷的则是在11年前《撞车》赢了《断背山》的时候。不过由于乌龙这一闹，好像《爱乐之城》就是输家了一样，大家好像对它获得的6座奖杯都只字不提了。而《月光男孩》也失去了他们庆祝自己“灰姑娘”一般获得顶级奖项的机会。
也许学院组委会现在应该做的，是将观众们的注意力转向颁奖典礼上发生的“好事儿”。比如说，颁奖季三大巨头的导演们，《月光男孩》的巴里·杰金斯，《爱乐之城》的达米恩·查泽雷，和《海边的曼彻斯特》的肯尼斯·罗纳根，每人都拿回家了一座奥斯卡奖杯。艾玛·斯通、马赫沙拉·阿里和维奥拉·戴维斯这三位受人爱戴和尊敬的演员，也都是当晚的赢家，而投票者们显然也没有被卡西·阿弗莱克之前性侵的丑闻所影响到，为他加冕了影帝。《爱乐之城》的作曲家贾斯汀·赫维茨写了片中两首被提名的歌曲，也抱回家两座奖杯。而凯文·奥康奈尔，这位过去33年中攒了21个提名的优秀混音师，最终首次获奖，这说明奥斯卡历史上，获提名最多却未曾拿奖的要另有其人了。
