先举个例子吧，大卫•芬奇的《心理游戏》里，迈克尔•道格拉斯饰演的主角第一次去CRS俱乐部，一个类似于“记忆大师”中心的公司，遇到了詹姆斯•瑞布霍恩饰演的职员，他正拎着滴着汤汁的中国菜，他向主角推荐一家中餐馆，说自己爱死那里的食物了，主角很不耐烦的帮他拎着那包烦人的中餐外卖。
到了最后，主角从墨西哥死里逃生归来之后，线索全断了，主角毫无头绪，他偶尔发现詹姆斯•瑞布霍恩的角色是个演员，想到了他爱的中餐馆，然后片子绝处逢生可以演下去了。《心理游戏》也是自己设置一个游戏规则，自己跟自己玩，用障眼法故意欺骗观众，和《记忆大师》的做法属于同一个套路。
《记忆游戏》
现在回到之前说的那个bug，《记忆大师》里最后之所以最后回到老宅，是因为编剧在刚开始的时候就埋了一个细节，黄渤平时都不知道，只有等到千钧一发的时刻，他才能灵机一动的想起这个细节，这个细节就是凶手在当年的记忆里听到过一个报警电话里的地址。
类型片的写作套路和技巧上讲，这么写没有任何问题，换成我，我也会这么写，除非有外人跟我说，这么写会是bug，否则我真不会知道察觉。
他的剧本还有一些类型片技巧上的硬伤，看上去编剧的类型片写作还处在摸索中前进的阶段。片子的第二幕重点讲黄渤如何通过记忆一步步的找到真凶，结果最后的落点是他和老婆徐静蕾为什么会闹离婚。
他也确实解决了凶手是谁的问题，黄渤一个劲儿的认定了凶手是杨子珊，但对有经验的观众来说，你越说凶手是谁越不是，这就是误导并不高明。而黄渤和徐静蕾的离婚原因还是在黄渤已经删掉了记忆的情况下强行想起来的，这点从游戏规则上讲也有点牵强。
