从世界的电影历史去看，好像日本，好像英国，好像法国，他们曾经拍很多戏，本来是电影的王国，现在拍的戏不多。其实现在美国拍的也不多啊，拍的最多的就是中国和印度。
这两个国家都是人口大国，而且都是发展中国家，所以电影的发展空间很大。但是发展到某一个地步，速度肯定会慢下来。
这些是无法避免的，但是也不能说就要很悲观。用画面、声音讲故事的方法还是会传下来的。作为一门生意可能会比较难。
Mtime：很多香港电影人选择北上，你的情况是有时北上，有时固守香港，你是怎么做选择的？
邱礼涛：看题材。因为当时发生很多事情，我的电影在内地上映的时候票房很惨。当时拍《竞雄女侠秋瑾》，肯定要回来内地拍，香港哪来的景？
合拍片要看题材，人物，不同的地方会给你不同的机缘。《秋瑾》这样的电影在香港拍，除非每一个景都搭出来。但你就是有这个钱去搭这些景，你也没有地方。香港这么小。我们拍《拆弹专家》要搭建海底隧道，找了很多的地方。
对我来说，北上还是不上，要看拍什么电影。
Mtime：一些年轻的电影人很坚持香港本土特色，你怎么看？
邱礼涛：他们是坚持还是不坚持应该由他们自己来说。很多时候，新导演拍合拍片也没有机会。你是一个新导演，你没有作品，人家为什么会投资你。所以有些时候都是互动的结果。
Mtime：因为香港电影越来越少了，曾经的片场师徒制度正在消失，年轻电影人想拍片是不是越来越难了？
邱礼涛：现在拍电影跟以前不一样了，一个iphone都可以拍电影，朴赞郁就有一个用iphone拍的十分钟的短片，很多影展都放。因为现在拍电影真的和以前不一样了，你不一定要在工业里面慢慢做才能有机会。现在你有几个朋友，有自己的剧本就可以拍电影，还可以拍得不错。
《一念无明》剧照
Mtime：有些年轻香港电影人的作品悲观情绪很浓，你怎么看？
邱礼涛：悲观其实就是那一部两部电影，就是那几个人悲观。《点五部》，它不悲观；《一念无明》，看完之后你心里不舒服，但是它还有希望。如果说最后余文乐真的要把那个小孩掉下去，那就很绝望，但是它不是这样。
总是有人比较消极，有人比较积极，看我们怎么去看了。
