阿巴斯实验性遗作《24帧》
其中有两部正儿八经的电影，一部法国导演安德列·泰西内的《我们疯狂的年代》，继去年《当我们十七岁》以后再次触及LGBT题材，另外一部是伊朗已故导演阿巴斯的实验性遗作《24帧》，后者为纪念阿巴斯而放入周年庆单元还可以理解，前者即便主竞赛单元没有位置，选入非竞赛展映单元也完全不会掉份儿，莫名其妙的带上“70周年特别展映”的标签，怎么看都像来给这个单元充场面的。剩下最后一部，美国女演员克里斯汀·斯图尔特处女作短片《来游泳》才真真是被保送进来的，大明星拍摄的短片实在不好给安插进短片竞赛单元吧。同一个单元出现三种不同的影像形式，越看越像是这些作品福茂都想要，但又没处放，只能现创造一个单元了。
VR作品《肉与沙》
这还不够，戛纳电影节还想搭上近几年来潮到不行的VR技术，去年在戛纳电影市场上已经开始设点展示推广，但是进入官方单元，今年还是是第一次。奥斯卡最佳电影《鸟人》的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图虚拟现实新作《肉与沙》，7分钟左右的片长，将以装置的形式在戛纳做世界首映。做为戛纳最佳导演奖获得者，伊纳里图曾参与了戛纳60周年庆祝影片《每个人的电影院》的拍摄，十年后，再次为戛纳庆生。至于儿童展映单元，法国动画片《千禧僵尸》虽说受众是儿童，其实在题材上更适合午夜展映单元，但是已经被日韩类型片霸占了，而且请相信我，在电影宫里看到儿童的机会几乎为零。
争议和变革：流媒体冲击戛纳，官方被迫颁布新规
虽然今年是戛纳电影节的70岁生日，可还是免不了年年都此起彼伏各式各样的争议，而今年的争议就集中在Netflix制作的两部电影入围了主竞赛单元上。在公布入选电影名单的记者会上，当各国记者关心的问题还都是”为什么今年又没有本国电影入围”时，法国媒体关心的则是Netflix出品的两部电影—分别是韩国导演奉俊昊的《玉子》以及美国导演诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》—是否会在法国市场通过网络在线播放和电影院同时发行，当时在讲台上的福茂还没有答案，直到快要开幕前的两周，事态的严重性发酵到了让戛纳电影节不得不官方表态的地步：鉴于Neflix并没有计划在网络在线播放之外的渠道在法国发行这两部电影，因此戛纳电影节颁布了一条新规定，自2018年起所有意愿入围主竞赛单元的电影都必须有计划在法国院线发行。《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》最终并没有像传言中说的那样因为法国院线的抗议而被取消竞赛资格，但这也只会仅此一例。
韩国导演奉俊昊的《玉子》
法国电影行业有非常严格的“发行时间差”规定：简单来说它意味着电影要以院线发行为第一方式，上映后四个月才可以发行DVD，12月之后才可以在收费电视台和公共电视台播放，而到36个月之后才可以在订阅式流媒体平台播出，而近几年迅速崛起的Netflix在正常的发行顺序上是排在最后的，所以说在其他国家可以流媒体平台和院线发行同时进行的Netflix在法国市场触了礁。
电视在六七十年代作为影像娱乐手段的兴起，从而严重打压了电影市场，这个规定的设立目的就是为了保护法国电影市场和制作。而如今炙手可热的已不再是传统的电视，而是流媒体视频服务，它们不但提供庞大的影像内容，更在积累资金之后开始尝试分羹电影制作行业，成为电影制作公司新贵。
