穿着国旗装的中国网红徐大宝，成为今年“奇装异服蹭红毯”的代表，不过，虽然噱头依旧，但噱头的影响力已经大不如前，无论她如何出位，热度也没有延续到第二天。这足以说明，在邀请函获取方式多样化、产业化的今天，谁都能走上戛纳红毯，网友看多了类似“蹭红毯”的戏码，已经感到疲倦。就连真正的明星光临戛纳，报道传回国内，也只不过变成了一张张精修图片而已。真正能获取关注度的因素还是在于明星本身，如杨洋来到戛纳，引爆国内网络，证明的是自己“流量小生”的地位，而非戛纳对他的加成。
几年前“电影教母”焦雄屏接受凤凰网非常道采访时，曾将中国明星以非官方邀请形式去国际电影节走红毯的行为，称为“在国外向中国喊话”，而随着中国网友接触信息的渠道越来越多，这种“喊话”已经无甚价值。“某某来了戛纳”，已经不再是明星影响力的绝对证明。而像邱阳这样创造出中国电影在戛纳的历史，才是会被终身提及的事。
Netflix风波引领电影节话题，出品竞赛片一无所获
流媒体Netflix出品的两部影片《玉子》和《迈耶罗维兹的故事》入围主竞赛单元，但两部流媒体电影只在法国部分院线上映。对此，法国电影放映协会发表公开抗议，认为这两部影片应该满足在法国院线公映的要求，这项争议也导致戛纳组委会将从明年修改选片规则，所有进入主竞赛单元的影片，都必须满足在法国院线上映的条件。
流媒体与院线的论战就此在戛纳展开，媒体纷纷报道，并不断向各种电影人要说法。传统电影人如本届评审团主席阿莫多瓦就认为，电影应该在大银幕上放映，无法想象把金棕榈奖颁给不能在大银幕上看到的影片。而美国明星如威尔·史密斯就认为在流媒体上看电影很正常，对影院并不影响，索菲亚·科波拉、科林·法瑞尔等人也都发表了不同观点。
在一番你来我往之后，戛纳电影节也慢慢走向了尾声。最终，两部Netflix出品竞赛片并未获得任何奖项，被一些法国媒体认为是受这起风波影响的结果。然而究其本质，只是不同国家的发行体系与观念不同而已，所谓的风波，更像是媒体追求话题而放大事件的一种炒作罢了。
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