《自由广场》
金棕榈作品、鲁本·奥斯特伦德的《自由广场》中，男主角身为中产阶级艺术家，却面临着道德的崩盘，为了拿回被抢的手机，他骚扰了住着各种移民的一整栋公寓，结果反遭一个移民小孩不依不饶的纠缠。
除主竞赛单元之外，“一种关注”单元更是有不少呈现第三世界苦难的电影，短片单元中，质量较高的《A drowning man》和《Across my land》都与移民、难民题材相关，特别展映中的纪录片《海之悲》则是极力敦促英国政府接纳儿童难民，就连VR展映的《肉与沙》也在展现偷渡客的苦难遭遇。
政治表达也是今年戛纳电影节的主旋律，两位俄罗斯导演表现突出。安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》用一个破碎家庭的故事隐喻了苏联解体，并批判了当下俄罗斯社会的现实。谢尔盖·洛兹尼萨的《温柔女子》则用一个对连番羞辱沉默以抗的女子为主人公，反映俄罗斯社会糟糕恶劣的环境，并借此强烈批判了苏联政府当年给俄罗斯留下的影响。
欧美导演悲观绝望一丧到底，日韩导演趋向小清新
令人惊讶的是，多部欧洲影片的结尾流露出导演对当下现实环境的悲观和绝望。《无爱可诉》的结尾，离异的夫妻二人重新与他人建立家庭，所谓的新生活却是故态复萌。《温柔女子》的结尾，女主角在梦境中负荷了高压式的政治灌输，依然没有达到见丈夫一面的目的，还被苏联士兵们轮奸。
《凭空而来》的结尾，女主角认为法律并不能为自己死去的丈夫和儿子讨回公道，放弃了上诉，也放弃了轻松复仇的计划，而是选择自制炸弹与仇人同归于尽。《快乐结局》的结尾也并不快乐，寄人篱下的继女一边看着想自杀的爷爷将轮椅慢慢沉入水中，一边却打开了手机视频直播。
欧格斯·兰斯莫斯的《圣鹿之死》讲述了一个隐喻性极强的复仇故事，男主角一家四口都有可能会被诅咒死亡，而最后，最纯洁最没有攻击力的小儿子被献祭而死，才解除了家庭危机。
《每分钟120击》
罗宾·坎皮略的《每分钟120击》选择的是艾滋病权益促进组织的故事，维权抗歧视的故事虽然激烈，但这些主人公却是濒临死亡的艾滋病患者。在强大的死亡面前，平权或许只能是一个经过，是人物崩发最后生命能量的方式。最终的结果依然是不断的死亡而已。
河濑直美《光》
相比这些沉重的影片，如欧容的《双面情人》这样依旧在探讨男女性心理的法式艺术片就显得轻松多了。亚洲方面，河濑直美的《光》、洪尚秀的《之后》也都保持着导演各自的小清新风格，奉俊昊的《玉子》亦是彻头彻尾的商业类型片，这正是亚洲国家时局与欧美国家差别的力证。
中国人摘两项最高奖，“蹭红毯”热度有所下降
本届戛纳电影节，依然不缺少中国元素的出现，虽然没有华语片入围主竞赛单元，但范冰冰作为主竞赛单元评委，李睿珺执导、杨子姗主演的《路过未来》入围“一种关注”单元，都为华语电影人占据了一席之地。尤其是邱阳执导的《小城二月》获得短片金棕榈奖，赵婷执导的《骑士》在平行单元“导演双周”中获得了最高奖项“艺术电影奖”，是今年戛纳的两大惊喜。
在今年拥挤的戛纳红毯上，也没有缺少中国明星的身影。范冰冰作为评委，需要观看所有竞赛片，不仅可以名正言顺地多次走上首映红毯，还近水楼台地宣传了自己主演的合拍片《画框里的女人》。李睿珺、杨子姗和尹昉也因《路过未来》的入围也踏上红毯。
舒淇和贾樟柯受邀前来参加戛纳70周年的盛典活动，舒淇和范冰冰两大女神多年来很少见面，就连参加林心如婚礼都错开同场时间，此次却因为戛纳有了合体争艳的机会。李宇春、井柏然、关晓彤则作为戛纳主赞助商代言人走上红毯，获得清场展示的待遇。王珞丹、刘雯、奚梦瑶等也亦受品牌邀请登上红毯。
杨洋、秦海璐、秦岚、严宽、朱茵、陈法蓉、洪金宝、蓝燕等明星通过各自受邀方式来到戛纳红毯。江志强、张一白、叶宁等影坛大佬低调地在戛纳出席市场活动，偶尔作为观众会在红毯经过。此外，张译、任素汐等人前来参加了国际村中国馆的论坛活动。
