《蝴蝶公墓》
而在这些作品中,最令肖进印象深刻的,一部是与乌尔善导演的再次合作——《鬼吹灯之寻龙诀》。即使已经时隔三年,谈起这部电影,肖进对自己的工作成果依旧如数家珍,“当时做了一套骷髅兵的衣服,虽然看起来是硬邦邦的模型,可实际上,演员是可以穿上身的,而且关节都能灵活动起来。拍出来效果非常好!”显然,肖进对这些“特效骷髅”很是自豪。“你看过这部电影吗?没看过吗?不要紧,我这里有很多当时的照片,有点吓人哦,你们要有心理准备。”肖进把手里15英寸的巨大iPad转过来让我们看,这部很沉重的平板,肖进经常随身携带,里面装着所有工作所需和令他引以为傲的作品文件。
看完“骷髅”,肖进好像对“吓人”起了兴趣。“这里还有更有意思的,给你们看看。”肖进在屏幕上操作,一堆文件里,他找到了一个名为蝴蝶公墓的文件夹。点开内容,一只布满暗红色血管、血迹斑斑,长着尖利指甲的怪手突然被放大呈现在半张圆桌大小的高清屏上,的确有些吓人。
“这是我前几年的作品,《蝴蝶公墓》里半蝶人的怪手。”
“那是头一次接触‘半蝶人’这个形象,比起《画皮2》的狐妖是经常出现的银幕形象、《狼图腾》的狼也是有真狼参考,这次《蝴蝶公墓》的“半蝶人”是影视作品里少见的“物种”,带着奇幻色彩。所以当时也是有很大考验。”
“如何解决的呢?”
“与导演积极沟通呗,马伟豪导演是个很有自己想法的导演。”《蝴蝶公墓》是肖进与香港导演马伟豪的首次合作,但是首次共事就让肖进印象深刻,“他不像有些导演那样在剧组‘专横独断’,他会好好沟通也会听你的意见。”
而《蝴蝶公墓》里“半蝶人”的最终造型就是沟通的结果,“一开始是先读剧本,然后根据对剧本的理解先做出各种不同效果,让导演去挑”,“我们一开始是朝着恐怖的方向做的,当时的造型比现在的更可怕,毕竟呈现的是一种中毒的状态嘛。后来跟导演沟通,要的是奇情奇幻的感觉,所以就减少了造型的‘杀伤力’,添加了美感。”
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