《游击进行曲》则主要侧重于青年王志强组织游击队抵抗日寇的故事，格局限定在了小范围的战场内。
《明月几时有》的出现，严格意义上，填补了大银幕上东江纵队与文人迁移事迹的空白，但影片更多是在讲香港本土史，虽有枪战、动作等类型元素包装，但内在仍是文艺片的气质，战争和文人迁移的历史亦成为大背景。
《香港大营救》的不同在于视角的独特、类型元素和商业性的加重、群像的塑造和动人的家国情怀。影片完整记录了东江游击队队长叶伟强从筹划营救、实施计划再到克服重重阻碍的营救全过程，期间还穿插了身世闪回，过往的悲惨遭遇让他的信念更为坚定，角色本身亦更加饱满。大量枪战场面和惊险逃亡的戏份，让影片在视觉方面有了更多看点，动作戏的设计与大场面的调度都紧紧围绕人物塑造和叙事本身，火爆的观感和英雄们震撼人心的抉择与牺牲，都将改变你对抗战题材影片的认知。
