但是，帕丁森的演绎还是称不上是完美，以及具有征服性的，一方面，《好时光》营造的影像真实感相比《天知道》已不够纯粹，卡萨维茨的真实影像与吉娜·罗兰兹的身体表演是相辅相成的，但《好时光》里因多剪辑而存在的隐藏性干扰，确乎让这个处于真实情境中的帕丁森，表演能量还不够有绵延感。另一方面，这也是由于《好时光》的剧作和类型写法不够成熟所致。
似乎是从独立到类型的转换，让这对兄弟导演稍显不自在，《好时光》的结尾，尼克做游戏时的茫然与徘徊，确乎可让观者对片中的兄弟感到同情，但还是无法抵达更高层次的令观众移情的效果。或许是开头没有多添几笔对康尼与尼克之间的情感叙述？抑或是尼克被捕后，电影不再着墨于尼克这条可待开发的支线？
现在就把这些问题暂留一旁吧，无论如何，在今年这个过于平庸的戛纳主竞赛单元里，帕丁森绝对是最佳男演员的有力争夺者，而萨弗迪兄弟这对年轻导演，早从选片人福茂将《好时光》从导演双周的平行单元抢夺过来，或许就已经预示着70正年迈的戛纳要开始培养它的下一代“嫡系”了。
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