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这部未完成就入围戛纳的电影,竟然有望摘下金棕榈?

2017-05-28 07:02:17    凤凰网娱乐  参与评论()人

电影海报

凤凰网娱乐讯(文/柯诺) 今年的戛纳电影节,似乎从倒数第三天才开始进入状态,既能看到《好时光》中罗伯特-帕丁森的突破性演技,也能享受到欧容在《双面情人》里耍弄剪辑的花招,在最后一天的主竞赛放映中,戛纳迎来了英国女导演琳恩-拉姆塞时隔六年打造的最新力作《你从未在此》。

2004年王家卫直到电影节开幕的前一刻才把《2046》的拷贝送到戛纳,而《你从未在此》则以一个只有80多分钟的未完成版本就入围了本届主竞赛,甚至在放映结束后,影片没有出现演职员名单,而是以黑屏替代,然而官方手册显示,《你从未在此》最终长度应有95分钟。在隔天的新闻发布会上,导演琳恩-拉姆塞表示,之后会再剪辑一些镜头进去,90分钟也是她最为满意的电影时长了。

首场媒体放映结束,《你从未在此》成为继《圣鹿之死》后第二部在戛纳主竞赛中掌声与嘘声齐鸣的影片,然而在《银幕》场刊的最终评分里,它却以3.1分高居第二,仅次于萨金塞夫的《无爱可诉》。同样,《你从未在此》也是我在目前观看的主竞赛影片中最为喜爱的作品,即便它缺少了10分钟内容,在一些混音处理上还有明显的瑕疵,但仍掩盖不了它的简洁有力、独特的个性与锋芒,以及形式风格与文本内容的有效统一。

受梅雅·黛伦的实验短片《午后的迷惘》影响,学生时代的导演琳恩-拉姆塞从美术与摄像专业转向了电影,另一个对她影响很深的则是艺术片导演罗伯特-布列松。拉姆塞曾经说过,布列松的电影对声音,影像与时间的运用是极具突破性的,而他对演员表演的调度也堪称一绝。在拉姆塞就读电影学校时,布列松撰写的《电影艺术札记》成为她口中所说的“圣经”,她称赞布列松的作品是形式上最“纯”的电影。

《午后的迷惘》与布列松的风格共同浮现于《你从未在此》的面貌与质地。尤其是开场段落,一连串特写杰昆-菲尼克斯肢体部位的镜头,从头,手,到腿,一同构成了主人公乔的出场方式,以身体局部而不以杰昆的全貌勾勒显现乔的形象,

这一组特写人物动作的物理性镜头恰与乔隔绝外部世界,深陷往事的创伤心理达到外部与内部的配合与契合。这一组镜头设计恰恰可以从《午后的迷惘》中的开场寻得,而对身体部位的特写,又何其不是布列松最为鲜明的视觉标志?