电影海报
凤凰网娱乐讯（文/柯诺） 今年的戛纳电影节，似乎从倒数第三天才开始进入状态，既能看到《好时光》中罗伯特-帕丁森的突破性演技，也能享受到欧容在《双面情人》里耍弄剪辑的花招，在最后一天的主竞赛放映中，戛纳迎来了英国女导演琳恩-拉姆塞时隔六年打造的最新力作《你从未在此》。
2004年王家卫直到电影节开幕的前一刻才把《2046》的拷贝送到戛纳，而《你从未在此》则以一个只有80多分钟的未完成版本就入围了本届主竞赛，甚至在放映结束后，影片没有出现演职员名单，而是以黑屏替代，然而官方手册显示，《你从未在此》最终长度应有95分钟。在隔天的新闻发布会上，导演琳恩-拉姆塞表示，之后会再剪辑一些镜头进去，90分钟也是她最为满意的电影时长了。
首场媒体放映结束，《你从未在此》成为继《圣鹿之死》后第二部在戛纳主竞赛中掌声与嘘声齐鸣的影片，然而在《银幕》场刊的最终评分里，它却以3.1分高居第二，仅次于萨金塞夫的《无爱可诉》。同样，《你从未在此》也是我在目前观看的主竞赛影片中最为喜爱的作品，即便它缺少了10分钟内容，在一些混音处理上还有明显的瑕疵，但仍掩盖不了它的简洁有力、独特的个性与锋芒，以及形式风格与文本内容的有效统一。
受梅雅·黛伦的实验短片《午后的迷惘》影响，学生时代的导演琳恩-拉姆塞从美术与摄像专业转向了电影，另一个对她影响很深的则是艺术片导演罗伯特-布列松。拉姆塞曾经说过，布列松的电影对声音，影像与时间的运用是极具突破性的，而他对演员表演的调度也堪称一绝。在拉姆塞就读电影学校时，布列松撰写的《电影艺术札记》成为她口中所说的“圣经”，她称赞布列松的作品是形式上最“纯”的电影。
《午后的迷惘》与布列松的风格共同浮现于《你从未在此》的面貌与质地。尤其是开场段落，一连串特写杰昆-菲尼克斯肢体部位的镜头，从头，手，到腿，一同构成了主人公乔的出场方式，以身体局部而不以杰昆的全貌勾勒显现乔的形象，
这一组特写人物动作的物理性镜头恰与乔隔绝外部世界，深陷往事的创伤心理达到外部与内部的配合与契合。这一组镜头设计恰恰可以从《午后的迷惘》中的开场寻得，而对身体部位的特写，又何其不是布列松最为鲜明的视觉标志？
