李睿珺导演
因此对于如何走向世界，李睿珺自然有着相当的发言权。据他透露，自己早期其实非常穷，为了拍电影甚至欠下了几十万的外债，这时候是鹿特丹电影节给予了李睿珺帮助，他们的HBF创投基金，前后一共资助了李睿珺2万欧元，让他有条件去完成《老驴头》。为了节约开支，《老驴头》整个剧组只有7个人，交通工作是一辆拖拉机和一架马车，连灯都是找张献民老师借的。当电影完成时，柏林电影节抛出了橄榄枝，邀请《老驴头》去参赛，但李睿珺回绝了这番好意，把首映放在了鹿特丹电影节，“如果没有鹿特丹电影节的支持就没有这部电影”。
在李睿珺看来，做导演一定要清楚自己想要的是什么，一定得是因为喜欢电影而去做导演，千万不能因为想当导演而去拍电影，因为这样只是意味着喜欢“导演”这个称谓而已。他以自己拍摄的《路过未来》为例，表示自己虽然是个导演，但其实和片中的打工群体并无甚区别，都只是从农村到大城市漂着的年轻人。
制片人王子剑
作为《路边野餐》等在国外广受赞誉的中国电影的制片人，王子剑在运作中国电影走出国门这件事上有着丰富的经验。不过在他看来，入围电影节其实并没有具体的方法，他拿最近大热的日剧《山田孝之的戛纳电影节》为例，其中一集日本著名导演河濑直美出场现身说法，表示自己第一次拍电影的时候都不知道戛纳电影节是什么。因此王子剑认为新导演在创作时不能对电影节有太强烈的想法，重点得放在故事和电影语言上，这部分才是最有价值的。
对于王子剑表达的观点，沃纳从一个国际电影制片人的角度表示了赞同，他认为导演拍电影的时候千万不能一门心思想着要去什么电影节，或者一定要争取国际发行，首先要考虑的问题是电影到底是不是对自己有着重大意义，而个人是否充满着热情，把电影当做自己灵魂的一部分，这样的话，拍出的电影才能打动人心，自然会受到电影节和国际买家的青睐。
面对的问题和挑战
李睿珺：明星能让观众去电影院看我的电影
李梦：青年演员只有被看到才能有饭吃
与那些成名已久的大导演、大明星相比，青年电影人在拍摄电影时有着更锋利的锐气和更有拼劲的朝气。但与此同时，青年电影人面临的更多是问题和挑战。李睿珺导演对此深有体会，前面提到《老驴头》剧组只有7个人只是一个缩影，在他10多年的导演生涯中，拍摄了5部长片，直到最近的《路过未来》才第一次起用明星，让杨子姗担任了女主角。在他看来，青年导演想要找到很优秀的演员和工作人员其实很难，因为他们会担心导演的经验等各方面的问题，而自己也没有足够的资历去打动对方。不过李睿珺并不觉得是大问题，他表示自己愿意与年轻的幕后成员一起工作，这是给彼此创造机会，沟通起来也更顺畅。李睿珺表示，自己唯一能做的其实就是把剧本写得好一点，这是自己打动别人的最好机会。
论坛现场
这次和杨子姗合作，自己是第一次和职业演员合作，杨子姗也是头一回拍这种类型的文艺片。李睿珺坦陈从来没有想到过有明星会参演自己的电影，他透露道虽然此前有明星表示愿意合作，但都没有十分适合的人。在李睿珺看来，非职业演员要做加法，导演要帮助他们建立起表演的自信，而明星则得给他们做减法，让他们不摒弃掉以往的表演经验重新开始呈现。经过这次的合作，李睿珺对杨子姗是赞不绝口，“子姗我们恰好碰到了，她对这个故事有热情，愿意去参与，而且配合度非常高”，这让李睿珺感觉到，“青年导演还是有很多可能性的”。因此，李睿珺认为，明星的加入对自己的电影不是坏事，“这势必会让更多的观众有机会走进电影院去看这部电影。”
王子剑作为制片，则从制作成本的角度分析了一部小成本电影运作上的问题和困难，他表示其实很多独立制作在演员选择上很简单，就是“价格合适、时间合适、角色合适”，“如果凑巧是个明星更好，但首先他得是个演员。”。王子剑透露，很多青年导演甚至在剧作阶段就会想好省钱的招数，他举了一个例子，有个导演上一部电影只写了两场夜戏，因为“没有那么多钱去做野外的布景和灯光”。
