亚宁也认为，随着热钱的推动，近两年中国电影票房激增，中国电影的传统模式也被迅速打破了，使得电影人越来越背离内容本身，“今年我们看到国产电影的票房不太理想，可能也是过热后的一种回归”。
Stephen Scharf进一步指出了中国电影金融的问题：“在美国，我们的资金来源很多样化，借助了多种金融工具，而在中国，绝大多数电影项目的投资都来自于某些企业或者一些有钱人，这样的注资方式不够专业、也不够高效。中国的商业银行不愿意贷款给电影行业，主要原因是觉得风险太高。事实上，投资可以针对电影产品组合来进行，比如说投资一个15部电影的组合打包，风险率会远远低于针对单部影片的投资。随着电影行业变得日渐成熟，金融结构也会随之变得更精细和复杂，投资的组合方式也可以更宽广”。
在张炜看来，金融对影视行业来说只是一种助力，不能决定行业的发展，“随着整个影视和传媒板块的回落，我相信大家越来越认知到金融到底在内容生产中扮演什么角色。完片担保这个模式在现有中国电影体系下其实没有办法做，因为完片担保是保证电影制作的完成，在国外要有成熟的机制才能保证电影项目的进行，这个过程中需要的不光是制片管理，财务体系、法律体系和整个风控体系都要跟上。举个例子，如果导演超预算了怎么办？在国外可以直接换掉导演，但是在中国，你怎么换一个同等级的导演？所以现在完片担保都是来自于合拍片，国产片真正使用完片担保的很少，这个和整个产业的成熟度和工业化程度有关”。
长期在中国从事电影制作的安德鲁·摩根则认为，中国的电影金融模式是独一无二的，不应刻意干扰它的发展节奏，“中国电影的大部分资金都来自于中国本土，这在全世界都是难以想象的，我们不要阻碍它的自然发展，虽然中国电影业在资金管理问题上有一些失策，但是它也正在回归自己的本位，就像华谊兄弟这样的公司，他们能够帮助整个市场找到规则。中国电影市场正在进行良性的转变和发展，只要给它时间，我相信它一定能够和好莱坞匹敌”。
理查德·葛尔方也对中国电影市场的前景表示了充分乐观：“IMAX在75个国家进行电影制作，一年有1200个IMAX电影项目，其中400个可能就在中国。在资金之外，技术是更加重要的，我希望在中国境内制作的这些IMAX影片达到国际级标准后，我们能把它们带出国门，进行全球化的战略布局”。
