《猎杀风河谷》海报
从结构上不难看出，影片中有非常清晰的、基于美国现实的戏剧冲突点。与自然浑然天成、几乎处于“自治”的生活样态，面对美国现代社会执法体制和外来人的介入，彼此成为相互的不确定性危险因素。在这些外化的表象之外，人物情感和行为方式的聚焦，渐析出的“真相”其实是人们从自然中所汲取的精神、力量和胸怀。
正如泰勒·谢里丹导演所说的“《猎凶风河谷》探索的也许是美国最真实的历史遗留，也是美国最大的失败——印第安保留地。这部影片从本质上研究了一个人如何从悲剧中走出来，而不是沉溺其中。广义上来说，它是在探讨强迫人们生活在一个从未想过的土地上的后果。就像我所有的剧本一样，我试图用动作和紧张来吸引观众，从而产生出乎意料的亲密感和戏剧感。《风河谷》让我们思考自己进化到了什么程度，还有多少空间我们没有进化到。它探究了人类精神的力量，并提出了一个问题：人类如何在一个不适合人类的土地上生存？这部电影用勇敢和感情来回答了这个问题。”
第11届FIRST影展·人物版主题海报
图像和影像相通的力量，周迅用身体本质的自然诠释青年电影未知的能量和可能性
影片已确定于8月4日在北美公映，内地是否会同步公映还悬而未决。7月21日，影迷可以抢先在西宁看到这部风格凛冽的处女作影片。而影展组委会选择在此时同步公布第11届FIRST影展人物版主题海报，倒更显示出一以贯之的气质。海报中冷峻的基调与柔和的光线，辅以周迅对青年电影精妙的身体语言诠释，让图像本身投射出简单而强烈的情绪和能量。
在FIRST青年电影展的语境中，最常提到的无非是“新导演”“新电影”“处女作”。当电影史从几个国家的电影史逐渐向世界范围内碎片化、多样化方向发展的过程中，资源选择的多样、数字技术的发展、文化背景的复合繁杂等等因素，赋予电影创作前所未有的繁荣和丰富性，电影艺术和电影美学的评价变得比以前困难了，一波新电影美学浪潮到来，需要更多淘洗的时间。从此，当我们说出这些词汇，不再代表惊艳的流派和思潮，也不一定要捆绑电影史去言说，而是回到每部电影切身。如果把青年电影流域比作浩瀚星空，那作为一个专注于新锐电影人和处女作的电影节如何与每一粒星尘达成理解？一种再也无法言之凿凿、定义的标准究竟容纳了什么？
