《跨界歌王》半决赛12人大合照
巴图
白百何
陈松伶
综艺节目在模式上不外乎两类，棚内综艺与户外综艺。早年，棚内综艺节目一度丰富了中国电视观众的文化娱乐生活，个别爆款综艺的影响力甚至赶超国民电视剧，在中国电视领域圈出一块领地。而近两年，一种新型的综艺模式，即户外综艺，进入中国电视综艺市场，并以势如破竹的态势迅速占领高地，使得棚内综艺的“霸主地位”受到冲撞与威胁。但随着户外综艺在数量上的过度饱和及节目内置中的大同小异，使得电视观众逐渐产生疲倦与麻木的心理，更让中国电视综艺陷入一种举步维艰的尴尬局面。然而，如履薄冰的中国电视综艺人始终在探索着一条新的出路，看似受到空间限制，自由度与开放性远不及户外节目的棚内综艺步步摸索出了更多新的玩法。
2016年，北京卫视首档大型明星跨界类音乐节目《跨界歌王》悄然诞生。不同于“买版”海外节目模式的户外综艺，这档在中国土生土长的节目以“原创”与“创新”的“双创”标准成为了2016年上半年的爆款综艺。明星玩跨界、演员玩音乐，《跨界歌王》的尝鲜甩开了老牌综艺，棚内综艺的多重玩法也鲜明的区别于户外节目。节目的热度与其看点成正比增长，看过《跨界歌王》的人会发现，这档“明星跨界类音乐节目”玩出的花样、传达的人情，与阐述的立意远不是标签上短短几个字可以概括的。
玩法基于设计和制造 《跨界歌王》开辟综艺新径
“跨界”概念由来已久，在“人无我有，人有我优”这种意识已成一种商业原则的今天，各行各业不乏创新之举，改良途中的跨界合作是顺随时代潮流的发展大势。这样的“玩法”在电视综艺史上尚属新鲜，《跨界歌王》基于这样的节目构想已然超越目前各种类型综艺。演员来唱歌？这样的设计对观众而言，除却对演员们唱功的考虑之外，最感兴趣的无非是看他们怎么“玩”，亦或是能否“玩”出成就。引发群众前期围观成功后，节目需要考虑的是如何将这样的设计呈现出来，而《跨界歌王》体现的确实很有趣，核心思想与衍生想法的落实同样让观众买账。
首先，从嘉宾阵容的“布局”上就足以说明节目能玩、会玩。诸如王凯与刘涛，刘涛和巴图，王凯同王子文此类由电视剧衍生的“限定组合”驻扎，成功的将单个明星粉丝群体及剧迷CP粉丝群体引流为节目的忠实拥趸，人物关系“玩”的漂亮。众所周知，不追随时下热点的节目生命力是不长久，而《跨界歌王》每一期的“补位歌手”均选取时下当红明星或热门人物，节目的看点和寿命得以延续，这招“吊胃口”更是玩的出彩。
刘涛
王子文
郭涛
刘涛 秦海璐
其次，从节目内容制造上来看，北京卫视倾台之力打造的《跨界歌王》成本不菲，每一期当中每一位艺人的舞美都足够华丽吸睛，“独一份儿”的制景保障了观众视觉上的享受，同时也为一众跨界歌手们提供了“嗨玩”的平台。而高规格的舞美得益于亚洲第一舞美大师周炳坤和素有“怪才”之称的宫鹏导演，用无限的想象力塑造出百变的舞美设计，让观众与歌手都全身心投入到这场直击心灵的音乐大潮。
而主舞台之外，节目组创新设计出“三层空间”的概念使得节目的进程与情节的递进更有层次感。音乐类节目中，音乐元素是节目的命脉，《跨界歌王》音乐总监由大师捞仔担任，而他一周之内需要为六位歌手分别改编演唱曲目、PK曲目两支，共计十二首歌曲，工程量之大足以想象。不同于以往音乐类节目在舞美上的薄弱，《跨界歌王》二者兼顾，以打造视听盛宴为目的，高压作业下确实“玩”的用心用力。
再者，《跨界歌王》玩直播、玩落地、玩互动，花样迭出不穷，延续性工作同样到位。一来，直播后台探班，创下观看人数新高，在最新潮的社交平台上打开局面也是紧随全民娱乐的时代步伐的进步。二来，进高校、走线下。线下发展一直是户外综艺的必由之路，而这样的形式运用于棚内节目实属罕见，《跨界歌王》线上线下联动百家高校，举办校园音乐会等跨界活动，未尝不是棚内综艺的一种“新玩法”。三来，最大程度的联动粉丝，新媒体数据耀眼：“跨界歌王”主话题以及子话题阅读总量突破80亿，多次霸屏热搜，创季播节目记录。四来，话题与新闻露出量也多次占领一位，讨论度居高不下。
独特源于立意与个性 《跨界歌王》复兴棚内综艺
抛开上述关于技术与手法上的用心和创新，《跨界歌王》的加盟明星及节目调性更为加分，从而使得节目达到内容跟内涵上的双重丰富。“跨界歌手”从演员到歌手的身份转变，开嗓之时便完成了第一重变身。来到节目中，各位明星以“半素人”的身份探索属于自己的曲风和台风，在不断挑战多样音乐风格的过程中为自己再度打上形形色色的标签，实现第二阶段的变身。以“千面女神”刘涛、“百变萌叔”潘粤明为例，二人在对音乐的尝试中玩性大发，给予节目看点和对观众的进击式刺激。在平台的支撑、节目的协助下，明星们的发挥才游刃有余。换言之，明星的“想玩”心理与节目“让你玩”的调性达到了高度匹配，这才让明星的特色更为显著，也让节目变得足够个性。正如总导演陈伟所说：“我们觉得在这样的时间点上做一个高品质的音乐大片，有自己的个性，是能够在风潮里脱颖而出的。”
潘粤明
秦海璐
王凯
据悉，“明星参加一季户外真人秀节目价格高昂，这样的行情使得很多明星已经不再接普通节目的录制通告。”这正是中国综艺面对的一个棘手行业难题，这样的大环境下，部分演员、歌手则是“脱离主业”，变成纯粹综艺咖。而《跨界歌王》的鲜明立意则在避免这种“怪圈”沦陷的同时，为综艺节目开辟出一道全新的路径。不同于户外真人秀节目中，演员变成十足综艺咖，身份发生彻底的改变，《跨界歌王》在保留了艺人固有身份的同时，发现了他们的多样性，拓宽了他们的职业道路，可谓“多栖进展”而非“单线发展”。
《跨界歌王》的独特性不单单在于打破过往棚内综艺的套路，也在户外综艺“制霸”的今天杀出一条血路，并宣告着“棚内综艺能玩的也很多”。《跨界歌王》兼容户外综艺的自由度、开放性和棚内综艺的舞台感、观赏性，音乐比拼带来的竞技感，真人秀部分产生的互动性，加之严苛赛制下节目推进带来的紧张感，每期音乐舞美的多元化和明星技艺展示形成的看点，甚至致敬经典音乐作品的情怀与老歌新唱的新鲜感......节目极大的包容度带来了林林总总的花样玩法，使节目获得喜人成绩之际，也让观众感到棚内综艺回春有望。未来中国综艺节目的格局划分、模式构架、类型趋向会是怎样的一番景象？一切犹未可知。但就如今来说，上半年领跑的“黑马”节目《跨界歌王》的确是为棚内综艺打开了一番新的局面，值得贺喜。正如《跨界歌王》总导演马宏所说：“我们一直专注于做有价值的节目，而不是去跟风。”也许正是这份难能可贵的独立精神，让北京卫视在逆流而上中不断带来创新突破和惊喜！
