最后，她把老乡们送上了自己找来的大巴车，自己却不敢踏上回家的路。
秦海璐的表演克制、精准，展示了华语女演员的最高业务水准。也要感谢剧本中既没有为抢戏而生加的戏剧冲突，也没有狗血玛丽苏的英雄救美。
豆瓣中最热的短评写道：“我对我曾经误会过的秦海璐感到深深的内疚。从《榴莲飘飘》开始，到《像鸡毛一样飞》，然后是《钢的琴》和《到阜阳六百里》，大陆还有哪个女星能掩住自己的光芒去乐于胜任平凡的小人物，去支持新晋导演的小成本电影……”日期是2011年11月26日。
正好就在那天晚上，秦海璐再次捧得金马奖，不过这次她是以《到阜阳六百里》的编剧身份，拿到了金马奖最佳编剧。
“掩住自己的光芒去乐于胜任平凡的小人物”，一点没说错，秦海璐的确是那种肯狠狠钻角色、为了整个影片出彩的创作者，无论是表演还是剧本。
《钢的琴》她也是只收了预支的一成片酬就进组开拍，拍完发现导演资金周转不过来，就干脆连收到那部分也退回去，还自己掏钱支持导演做完影片的后期。
去年《白鹿原》播出之后，有记者对剧组做专访，问秦海璐：当妈妈之后有没有想过特别年轻的戏就不接了、找她的剧本类型是不是有变化？
这问题的回答虽然是观众想知道的，但说到底还是走入了一种理念盲区：记者潜意识觉得上了一点年纪、又做了妈妈的女演员，观众不会为了她们买单。
可不知道是否有人了解过，秦海璐在话剧舞台上是挑战过《红玫瑰与白玫瑰》的，连场创下的票房纪录说明了观众对她挑战这种角色的认可。
这两年大家慢慢发现中生代女演员的亮点，导演和制片们看重她们身上沉淀已久的好演技，观众们信服她们强大的气场和碾压式的演技。
光是我们微信后台的读者们，就不止一次提出要求“写写金南珠和《迷雾》吧”，或者想让我们写写像天海佑希式的大女人。再看看早些网友们自发脑洞编出《淑女的品格》，再到现在偶尔上线就能让人的“安宁”秦海璐，都在说明当前受众的观剧审美在悄悄改变。
不过秦海璐在《南方有乔木》中依然挂名“特别出演”，我期待中国的真正像她一样有实力的中生代女演员，能有更多的机会挑起大梁，贡献更多剧本不狗血、演技也在线的佳作。
