“歌王”、“大姐大”、“慈善家”，是媒体给韩红的惯用标签，今年还多了一个“作曲家”。“怪孩子”三个字拜张越所赐，就是那个主持人张越。“对我来说，韩红是个孩子，肯定不是坏孩子，也不能算一般意义上的好孩子，她是个怪孩子”，张越如是说。
怪孩子韩红的托尼奖之路
昨天，有关这位怪孩子的消息铺天盖地，“韩红出席第71届托尼奖颁奖典礼，成首位受邀中国作曲家”占据各大娱乐头条，刷爆圈内人士的朋友圈。不少人直呼厉害，也有不少人一头雾水，托尼奖是什么奖？韩红为什么受邀参加？中国不乏优秀作曲家，为什么受邀参加的是作曲届新人怪孩子韩红？
托尼奖是美国戏剧类的最高奖项，这么说吧，托尼之于戏剧，相当于奥斯卡之于电影，艾美之于电视、格莱美之于音乐。国人关注戏剧者本就不多，了解托尼奖的就更少了。搜索“托尼奖”，跳出的关键词是“傲娇”、“高端”与“遥不可及”，比如，今年横扫托尼奖的音乐剧是《致埃文·汉森》，豆瓣评分9.1。至于托尼奖为什么邀请韩红观礼，就要从音乐剧《阿尔兹记忆的爱情》说起。
今年4月，韩红作曲的音乐剧《阿尔兹记忆的爱情》在北京连演四场，一票难求。每每谢幕时，韩红都会从后台跑着出来给观众深深鞠上一躬，笑称自己是作曲小韩。她第一次写音乐剧，却能在保证唱段兼具叙事性与抒情性的同时不失优美，美的大气正统，不扭捏造作，不绮错婉媚。不少人评论，尽管这部音乐剧剧情有些单薄，人物性格不够饱满充实，但音乐部分绝对惊艳。韩红在音乐剧创作中大量使用了交响乐、摇滚乐、流行音乐、饶舌、电子音乐等全新组合，这种大胆尝试与百老汇的戏剧创新理念不谋而合。或许正因如此，《阿尔兹记忆的爱情》被托尼奖相关人士发现，他们特别邀请作曲韩红参加第71届托尼奖颁奖盛典。
奇怪的是，声乐专业出身的韩红从未系统学习过作曲，她写着写着就出来几首，又写着写着，就写出几十首。韩红在接受采访时说，自己写音乐时完全呈现自然流淌的状态，全部一气呵成，不会磕磕绊绊，但凡磕磕绊绊就不会创作出流畅的音乐。有人将之理解为孩童般的傲娇，也有人说这就是天才般的不可一世。目睹韩红创作过程的张越曾经这样写道：“她写音乐很灵，跟合作伙伴开会谈本子，说到某处好像缺了一个唱段，她就钻进旁边的屋子里，20分钟写完了”。类似这样的情景常常发生，聊着聊着天儿或吃着吃着饭，她会突然站起来招呼也不打跑进书房又弹又唱哼哼唧唧不出来了，果真是个怪孩子。
