有些人还很年轻，但他却已经“老”了。
比如许嵩，这一次推出的全新单曲《老古董》，就似乎走在了时代的反面，完完全全地逆潮流而行。
当越来越多的年轻人，蜂拥投向EDM的怀抱，在各种绚丽的音色和律动中，做着科学家般的解构时，许嵩却把自己的音乐时钟，拨到了上个世纪，而且精准地定位到了六十年代。
所以，《老古董》这首歌曲的细节，必然是实实在在的。就像那些六十年代的美式家具一样，纹理可见、触感厚重，即使单单映入眼帘，都有一种岁月的质感。
《老古董》就是这么一首有质感的歌曲。通透的军鼓、饱满的底鼓，再加上古朴的吉他的音色，这是曾经的摇滚乐年轻的样子，也是布鲁斯慢慢进化成摇滚乐时裂变的形态。
只是到了如今，当一个又一个吉他英雄光荣谢幕，当传统布鲁斯音阶，在Trap和FutureBass等曲风迷之音色的夹击中，终究难免要面对美人迟暮的苍凉时，那个曾经璀璨的时代，终究也成为了告别的时代。
告别，可以是彻底的告别，也可以用老古董的方式流传下来，因为这些音乐，既然曾经年轻、曾经热泪盈眶，曾经永远在路上，就一定有它们的魅力和优良基因。
的确，许嵩的《老古董》虽然是一首元素古董的作品，但却因为吉他名家Adam Lee精湛的演奏，让人代入到那个光芒四射的时代。
这或者也是一种人们欣赏古董的启示?即你在一件老古董身上，不应该只是看到表层的斑驳，更应该透过这些岁月的痕迹，展开你的想象力，从而抵达时空那一头，复刻场景、还原时光。
也许你就可以看到那个时代的光。比如在《老古董》这首歌曲里，你就可以听到上世纪六十年代的摇滚乐，才有的那种艺术感。
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