过度跟风大数据 疏忽了责任与价值
“片酬过亿”之前只听闻过发生在好莱坞明星身上，现在出道没个三五年的小鲜肉身价都几乎蹿到了九位数，这都是因大数据在背后撑腰。都用小鲜肉，小鲜肉的片酬上天了；都买IP，不仅版权费疯狂飙升，甚至到了无IP可买自造IP的程度。疯狂的大数据甚至颠覆了之前由导演和制片人根据角色挑选合适演员的影视制作常规模式，变成了由大数据圈定。不需要演员有很好的演技，也不需要什么体验生活，甚至寒窗苦读都被忽略了，只要具有流量属性，你就是偶像，就是Super Star，可以硬套角色，更能量身定制。
经济学中有一现象叫“谷贱伤农”，在娱乐圈同样存在着这种现象，罪魁祸首就是过度跟风。虽然跟风是影视行业一直没有痊愈的病症，但自从有了大数据这个号称科学的神器后，就更加病入膏肓了。《古剑奇谭》火了，《花千骨》爆了，时隔一年就满屏都是仙侠玄幻剧，很快就把观众腻住了。一部《盗墓笔记》，被拍成了五毛钱特效的网剧，以基情为卖点的电影，连前传都被翻拍成电视剧圈钱，而且全部起用当红小鲜肉。为什么？资本的属性是逐利，在大数据面前，资本看中的是其背后的消费潜力，能让资本投入迅速变现。对于生产文化产品，而不仅仅是商品的娱乐圈而言，没有了社会责任和价值担当，工作和创造作品的意义在哪里？
如今，一个值得我们注意的现象是，只讲市场不讲导向的大数据往往忽视了意识形态的东西，这样的作品注定会失去撼动人心的正能量。《历史转折中的邓小平》《北平无战事》这样的题材及其演员阵容，如果单纯用大数据来衡量恐怕连立项都困难，但是观众对这两部剧的热烈反响证明，这样的作品才是影视文化创作者努力的方向。
与其依赖大数据 不如自创优质作品
以小鲜肉为例，他们之所以能成为流量担当引领大数据，说明其前期还是有作为的。但成为炙手可热的小鲜肉后，忙于挣钱的他们基本没有时间学习和提高演技。李易峰依旧在享受《古剑奇谭》带来的红利，杨洋在《左耳》中刷新了人们对他大宝玉的认识后，一直缺乏拿手的优质作品，虽然粉丝依旧忠心耿耿，但没有新粉丝入账，只是在原来的圈子里打转，不知这碗颜值的饭还能吃几年。
需要提醒大家的是，大数据只是对过去的统计，只是当下进行的判断和实时处理，不一定成为真正的未来趋势，何况“收视率造假”“点击率刷屏”早已是“皇帝的新衣”，将实存的或者伪造的流量当作唯一的评判标准，此种恶果，已经在2016年的影视剧上有所体现。今年暑期档上映的两部吴亦凡主演的影片票房不佳，鲜肉花旦云集的《诛仙青云志》反响平平，盲目追求大数据，吞苦果的不是某个鲜肉花旦，而是整个行业。
如今，用当红小鲜肉正在变成一件高风险的事。粉丝可以原谅他们不是一个好演员，但是不能接受他们是一个道德有瑕疵的人。在吴亦凡的“约炮门”、李易峰的“车祸门”、杨洋和宋茜的绯闻发生后，有不少粉丝宣布脱粉，甚至瞬间粉转黑，对他们的形象造成了很大打击。不要以为粉丝会一味将你捧在手心里，他们的要求也很高，偶像不仅要万花丛中过片叶不沾身——零绯闻，还要成为爱粉丝、懂礼貌的五好青年，以便证明在今后很长一段时间内，偶像们可以问心无愧于粉丝的力挺与期待。
另一方面，新的人气偶像也在不断产生，而且颜值演技兼备。当大众以为杨紫只能永远停留在“小雪”那个时候，张一山再也超越不了“刘星”时，他们一个通过《欢乐颂》，一个凭借《余罪》，彻底摆脱了《家有儿女》中的童星形象。4岁就出道的关晓彤今年也因为《好先生》的热播和学霸成绩成为新晋小花旦。
对投资和制片方而言，与其耗费巨资去追逐那些小鲜肉和大IP，不如通过优质作品自创流量担当。
