《独自在夜晚的海边》、《克莱尔的相机》和《之后》更是被认为是洪尚秀的“婚外情”三部曲，揭示了中年文艺男女青年的种种危机。《之后》中作为知名作家的奉完与前来应聘的雅凛谈论人生的哲理，然而知名作家却无法回答雅凛所问的“为了什么而活”的问题。作家陷入了自我抛析的危机，在重复招聘女职员中来填补精神上的危机。送书给前来应聘的女职员是奉完自我欺骗式的对于危机的遮掩，使他可以逃避于直面自己心内的空虚，为了让作家这个角色身上应有的特质可以伪装下去。事实上雅凛是奉完的救赎者，她敏锐的揭开了中年作家内心的危机。然而影片的最后一幕，若干年后在面对雅凛的回归，奉完讽刺般地重复在每一次招聘女职员时的“程式”，揭示了他最后依然没有直面被雅凛揭开的自我。
《之后》剧照
“重复”也是洪尚秀电影一个重要的特质，通过对于喝酒、吃饭这样生活符号的重复，构建了对于中年男人的市井生活场景，这种重复也与小津安二郎式的重复有着异曲同工之妙。而《之后》巧妙的剧本构建更显示了“重复”所带来的剧情张力和悖论，影片的最后，男女主角之间重复于招聘的场景，使得“招聘”成为了符号。“招聘”的“显义”是对于符号的正面重复，而“招聘”的反讽所表现的实际义是对于男女关系和精神危机的讽刺，这则是一种异性重复。对于洪尚秀，“重复”是展现种种悖论的重要方法。
洪尚秀的电影从来不会令人觉得枯燥，巧妙地剧情让觉得时间流逝的很快。一幕幕的讽刺，一幕幕的反转和一幕幕的重复铸造了洪尚秀精巧的剧本。从来都是小成本，小制作，甚至电影中仅仅有几名演员，却可以通过场次间微妙的排列组合来创造出不凡的效果。小成本的制作以至于让《之后》成为了今年戛纳电影节中排片最少的一部主竞赛片，而22日在电影宫的卢米埃尔影厅首映以后，所得到的则是在场观众持续数分钟之久的掌声。
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