从“中国电影”到“世界电影”
建构既能满足国内观众需求、又能适应全球观众共享的“通用文化体系”，建构适应中国电影发展和创新的“互联网化的工业体系”，建构与世界文化融合的中国电影“国际传播体系”，是中国电影从大国走向强国的重要路径，也是中国电影体现国家文化软实力的迫切需要。实际上，我们可以看到，北美目前是全球第一大电影市场，但这一市场10多年来都徘徊在110亿美元上下，电影发行数量也基本维持在700部左右，美国电影的国内增量已经处在低增长甚至不增长状态，而全球电影市场近10年来的平均增长也只有5%左右，只有中国电影市场在过去10多年中都保持了全球绝无仅有的平均30%左右的高增长，即便近两年进入新常态之后也可能维持10%以上的平均增长速度，这种发展态势为中国成为电影强国奠定了坚实基础。在全球市场上，中国、印度、韩国、日本等都保持了本土电影超过好莱坞电影的市场份额优势，这也表明好莱坞电影并非一枝独秀，难以一统天下。中国电影从大国走向强国，面临重要历史性机遇。
我们有理由相信，经过10年左右时间，互联网化的中国电影工业体系能够基本形成，中国电影在巩固本土根据地之后有可能通过不同区域发展策略获得更重要的全球地位。当然，这个过程必然是复杂而艰难的，我们要与中华民族伟大复兴的整体历史进程相匹配，既要突破许多习惯性的文化、艺术和美学观念，也要变革和创新限制中国电影视野、活力和动力的体制机制，从而在人类命运共同体的认识基础上，形成中国电影的全球文化观，建立起具有中国特色的全球共享的文化价值体系，完成从电影大国向电影强国的转变，创作出更多既具有文化感召力也具有市场占有力的优秀电影。只有这样，中国电影才不仅仅是“中国电影”，同时也是真正意义上能够影响全球更多观众的“世界电影”。尹 鸿（作者为清华大学教授）
2019年1月19日下午，中国电影美术学会视效专业委员会成立仪式暨视效学术论坛在北京隆重召开。成立仪式由专委会主任、北京电影学院刘晓清教授主持，中国电影美术学会会长霍廷霄首先进行了致辞
