事实上，在克里斯蒂安·麦茨的符号学理论中，影像、文字说明、话语声、音乐声、音响效果，都是共同组成电影的零件，他认为影像信号不应被赋予特权。或许，正像《光》中所提及的那样，盲人观众在脑中构筑电影世界的能力，是超乎我们想象的。
那么，她是怎样组织自己的影像，如何切入这一题材的呢？盲人与讲解师之间又是如何磨合、如何相恋的呢？我们只能从影片中寻找答案。
如果说河濑直美的《光》是射入盲人心灵的温暖阳光的话，那么北影节即将展映的另一束“光”——《有一束光》，就是刺痛灵魂的阴冷月光。这部影片由大森立嗣执导，井浦新、瑛太主演。
大森立嗣一反常态，没有拍摄像《真幌站前多田便利屋》和《濑户内海》这样的温情喜剧，而是拍起了残酷的悬疑情景剧。
这部电影讲的是凶杀、强暴与海啸。
影片从一次意外的杀人事件开始，还是中学生的信之、阿辅、美花被卷入强暴与凶杀的漩涡，幼小的少年犯下了“天真”的罪行。随后而来的海啸也没有洗净他们身上沾染的淋漓鲜血，信之结婚生女，美花成为电视屏幕上的名人，似乎只有孤身一人的阿辅仍肩负着沉重的过去。
电影所讲述的主题——跨越时空的罪与罚，是日本人早已驾轻就熟的题材。《愚行录》等电影、《寒蝉鸣泣之时》等动画作品，为我们提供了精彩的例证。这些作品天然地具有强烈的戏剧张力，得以孕育跌宕起伏的情节，常常令观众们在心惊胆战之后大呼过瘾。这部大森立嗣的转型之作，也为这一类目继续添砖加瓦。
井浦新那著名的“冷面”在此作中完美地贴合了影片的悬疑感，而瑛太也以邋遢形象奉献了精彩的大尺度表演。片中瘆人的电子音乐与画面形成了独特的对应关系，导演那些被悬疑题材压抑的幽默感，也体现在了一些超现实场景的设计之中。
