电视剧跨屏趋势越来越明显，分析其中的原因，尹鸿认为，一方面是由于电视台播出剧集数量增长，加之播出时段相对固定，而受众无法同时观看多部影视剧作品，导致受众选择网络观看，最终效益向互联网平台转化；另一方面，有一部分的网络剧开始申请电视剧的许可证。“比如大家熟悉的《白夜追凶》，拿的就是电视剧的供应许可证，越来越多的电视剧是网台联播。电视台确实面临着很大的挑战，而网络视频业的发展很大程度上也依赖于电视剧行业的发展，可以说电视剧行业对整个互联网行业的发展都有重要的影响。”
此外，《2018中国电视剧产业报告》还显示，2017年电视台高收视率和网络高播放量的作品出现空前的高度重合，共有《人民的名义》《那年花开月正圆》《因为遇见你》《我的前半生》等8部剧集同时出现在双榜单中。这一现象几乎逆转了以前人们对电视渠道和网络渠道分众观看的认知。
“这说明优质剧作打破了媒介的屏障，打破了观众层次的限制，它是雅俗共赏的，是真正的大众剧。”尹鸿说，但总体来看，电视台和网络平台播出的剧作仍然存在类型差异，如警匪剧、悬疑剧、青春剧等可能仍在互联网上才能更好地找到相对准确的受众。
近八成剧作在卫视播出，收视率超过2%的不足0.5%
虽然去年以来国产电视剧发展形势总体向好，但业内人士认为，行业仍存在不少问题。首先是剧作粗制滥造，有的项目仅凭有流量的演员和一个不错的题材拼凑而成，即便一些有影响力的好作品，也仍然存在台词、场面调度不讲究的问题，大大降低了作品的品质。此外，注水拖长剧集、同质效仿等业内常谈的问题也依然存在。
“目前，近80%的剧作是在卫视上播出的，从收视角度来讲，平均收视率不到0.5%，而收视率在0.5%到1%之间的也就是百分之十几，1%到2%之间只有5%，超过2%收视率的电视剧不足0.5%，量非常小。市场上有这么多剧，但是真正从收视上为大多数观众接受的好剧、爆款剧还是少量的。”索福瑞媒介研究客户总监龙长缨说。
“对电视剧行业的从业者来说，必须要知道自己的内心想要什么，千万不要因为市场现在流行什么就去拍什么。”出品过《琅琊榜》《欢乐颂》《伪装者》等电视剧的东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮说，《伪装者》成功后，市场出现了20多个类似的剧，但多以失败告终。他表示，“这个行业的门槛比较低，大家千万不要放弃在专业性上的追求，尤其这个行业正处在大浪淘沙的时期，如果我们无视专业上的技能，自以为有了钱、有了演员、有了IP就可以拍出一部好剧，那就只能被市场淘汰。”
“中国电视剧要继续陪伴老百姓进入一个强起来的新时代，显然仅仅提供欢乐，提供愉悦、笑声、消遣是不足够的。”李京盛说，“电视剧还必须具备更充实的精神文化内涵，要提升作品在价值引领上的高度，提升作品在审美发现上的深度，这既是新时代赋予电视剧的时代使命，也是文艺作品的功能和本质所在。”
