真爱无罪：小三可以逆袭正室，妹妹可以勾引姐夫
以今天的眼光看，《新月格格》《婉君》《一帘幽梦》这些作品的价值观都是值得商榷的。
同样，在上世纪70年代，大部分人的婚姻还都取决于父母之命媒妁之言，为了追求爱情而打破不幸婚姻的枷锁，有其正面意义。但用今天的环境来对照，琼瑶的爱情故事更像是站在小三的角度去攻击原配，其基本原则便是：“为了追逐‘真爱’，可以行一切苟且伤人之事。”不管是小三逆袭正室（《新月格格》），还是弟弟爱上嫂子（《婉君》），抑或妹妹与姐夫偷情（《一帘幽梦》）——所有违背伦理道德的情节在琼瑶的笔下都不被谴责，因为他们都是“真爱”。
为了“真爱”，剧中的主角甚至可以天性凉薄。在饱受诟病的《又见一帘幽梦》里，紫菱和姐姐绿萍各有一个梦想：姐姐绿萍要做舞蹈家；妹妹紫菱的梦想是不工作，有人养。当姐姐的腿因妹妹的梦想而断时，妹妹却首先考虑到：“一切美好的事物都随绿萍的那条断腿而去了。”这美好的事物不是姐姐的事业、前途、爱情，而是她自己的命运、爱情、男人。剧中每个角色似乎都把“因为真爱伤害他人”视作理所应当，对于楚濂和汪展鹏的出轨，周围的人没有任何腹诽，却去指责原配“别闹”。就连那个看起来温柔体贴善解人意的费云帆叔叔，也为他的小心肝放弃与姐夫伟大爱情却不被姐姐领情愤怒不已，看到他那小新娘的心情又因为姐姐尖刻变坏一点点，简直恨不得和缺了一条腿的大姨子决斗！这样的观念，放在今天来看多少有些扭曲变态，不合时宜。似乎在琼瑶的观念里，一个成年女人好吃懒作、不肯工作、每天发梦、嫉妒靠努力成功的姐姐、勾引姐夫居然是种美德，是委屈而楚楚可怜的。
男性中心：鄙视“女汉子”，推崇“绵羊女”
即便是坚强如小燕子、陆依萍、叶凡的女子，在爱情面前也不得不低头，化身“泪美人”来挽回爱情。
很多人从琼瑶的成功、从女主角们对传统道德的反抗来推定琼瑶小说具有女性主义倾向，其实不然。琼瑶笔下的女主角多是温婉柔弱被欺负的，逆来顺受，即使是在21世纪出产的作品（比如《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《花非花雾非雾》等），女主角身上也没有新世纪女性的痕迹，她们表面上个性独立，但最终还是会因为爱而磨去了棱角，放弃自己的人生原则（比如小燕子接受了一夫多妻、依萍、叶凡放弃骄傲），用哭和自虐的方式展示自己的柔弱，才最终挽回男人的心——在故事里，这就叫“圆满成功”。
