毕业于中国传媒大学导演系的钱晶晶，入行编剧十年有余，近几年专注言情偶像剧创作，代表作品有《放弃我、抓紧我》、《偏偏喜欢你》、《抓住彩虹的男人》等。在她看来，2016年岁尾热播的“抓放”一剧，恰好证明了女性观众才是言情剧的最主要受众，其中被称为网生一代的女性观众，更是对言情剧这个领域有着巨大的影响力。
她认为，2014年被称为网生代元年，网生代的到来，无疑是一场对传统影视业的颠覆，生产、创意、营销、发行、衍生产品等整条产业链上的运营方法、模式都要面临一场大洗牌。
这两三年的电视剧收视率可以折射一个现象：传统的战争题材、历史(历史正剧)题材、甚至以往的收视热点都市情感题材收视都出现了下滑，独占鳌头的是偶像言情剧。(2015年收视排名前十超过半数都属于这类题材)，即便归类为古装戏说的《武媚娘传奇》、《芈月传》其实也是用着高人气的明星演绎玛丽苏言情故事。偶像言情剧几乎成了保障收视的法宝。但随着网生代的到来，传统的言情偶像剧，在创作理念和创作技巧上，也发生了很大的改变。
钱晶晶对言情剧领域的判断可以归纳为以下的几大趋势：
女性编剧更理解女性的观众，言情剧的女性编剧会越来越多
有调查显示，中国电视剧女性受众比例超过百分之六十，具体到言情偶像剧上，这个比例更高，这就决定了编剧的创作，一定要以女性为主导。女性编剧之所以成为写作言情剧的主流，更重要的原因，是她们本身就是言情剧的收视群体，他们深知什么样的人物会让女性观众喜欢，什么样的情感走向才能真正让女性观众揪心。
女性观众独特的思维方式决定了她们不太在意事件的逻辑性、合理性，她们最关心的问题是故事中的情感能否真的打动她们。如果男女主人公有一条饱满的情感线索，那么具体事件的逻辑性稍弱也无伤大雅。在创作《偏偏喜欢你》中，情感线索和事业线索出现了“打架”的情况，作为言情剧，所有事件的设计都是为了展开情感线索，为了保全情感线索，只能选择适当削弱其他事件合理性与完整性。
网生一代，人人都爱玛丽苏
网生代有一大特点：文化消费式自恋。他们爱看的言情偶像剧基本都是玛丽苏故事。从心理学的角度来讲，玛丽苏的故事让面对丰满理想，骨感现实的网生代们出现了替代性的满足。网生代都很年轻还处于做梦的年纪，言情偶像剧恰好就是成了他们做梦的最佳载体。即使是很多现实题材的作品，也不会过多涉及现实生活中特别接地气的烦恼，我创作的《放弃我、抓紧我》，其实都只是借用了现实生活作为故事背景，讲述的还是纯正言情范的玛丽苏故事。女主角基本都是有亲和力的普通女孩，方便女观众们产生代入感。而男主角，基本都是高帅富，以满足女观众幻想。当然，现在的网生代女观众已经不满足只被一个男主角爱，于是一般的言情剧，都会标配一冷一暖两个男主角。在《偏偏喜欢你》中，我们甚至为麻辣女教师钱宝宝搭配了一众的帅气男学员，逗比、机智、温暖、勇敢……总有一款适合电视机前的你。
虐恋：升级的精神SM
与传统的言情剧多用宅斗、苦情来设置情感障碍不同。现在的网生代女观众显然口味更重，他们爱看的是“相爱相杀”，明明相爱却还要继续伤害。弗洛伊德认为，每一种痛苦都包含了快感的可能性。而施虐与受虐本能，便是爱的开始。女性心理学者赫莉尼·多易秋也曾说：“女性与生俱来有‘被虐’的倾向。因为被虐，内心涌起渴望怜爱渴望保护的情感和欲望。”近年横扫影视圈的霸道总裁，就是为了虐恋而诞生的男主角，与传统的温柔多情的男主角不同，霸道总裁虽然英俊多金专情，但霸道冷酷，甚至粗暴，但依然让姑娘们爱得欲罢不能。当今社会，更开放，更包容，这也使得网生代的女观众们审美情趣上，也不必再藏着掖着。女性观众在一次又一次地被男主角虐得死去活来，却依然甘之若饴，享受着精神上被施虐的快感。传统言情剧在设置情感线索的阻力上，比较喜欢借用外力。例如：有一个极不喜欢女主角的婆婆、天灾人祸等等。而网生代喜欢看的言情偶像剧，男女主人多数是因为自身原因相爱却不能在一起。比如《放弃我、抓紧我》中，陈亦度和厉薇薇曾经是恋人也是商场上的死敌，即便彼此都想要找回初心，寻回当年的感情，却不能忘记曾经被对方欺骗背叛的痛苦，于是开始了相爱相杀互虐的爱情征程。
写好人物可能比写好故事更重要，写好细节比可能写好情节更重要
之所以用“可能”二字，是因为这话听上去有点别扭，似乎有违基本创作理论。然而我们关注网生代，不难发现，他们在看完一个影视作品之后，他们记住的往往是其中某个他们喜欢的人物，某个令人印象深刻的瞬间，而往往不是整个故事，不是某个情节。
区别于传统创作中，一味追求剧情的跌宕起伏，网生代们更关注人物本身，需要故事中的戏剧冲突全部都是靠人物性格来推动的。有时候，把剧中的某个事件单拎出来看，可能会让人产生天雷滚滚的感觉，但安在剧中人上，却并不会觉得很违和，就是因为该事件真的符合剧中人物的个性。
同样的，网生代“偏好碎片化”的特点，直接颠覆了传统的剧本创作。这在电影创作上，表现得更为极端，甚至会打破正常叙事，割裂了剧情的连贯性。在这样的情况下，细节就显得比情节更能吸引网生代的注意力。
最近大红的韩剧《请回答1988》、《没关系，是爱情啊》，都没有强烈的故事主线，但有个性丰满的人物，有趣的细节，依然受到大量网生代的追捧。在我创作的《放弃我、抓紧我》中爆款人物是霸道总裁“陈亦度”，而《偏偏喜欢你》中的爆款人物则是“沈文涛”，因为受到广大观众的喜爱，最后沈文涛在大结局牺牲时，引发了观众的集体“抗议”，作为编剧，我甚至收到了大量私信要求在编写续集以便复活该角色。
网生代的到来，直接带来影视行业的优胜劣汰，这个“劣”不是我们普遍定义的粗劣，而是OUT，是过时。而同时，这也意味着巨大机会的来临。
