2016年11月27日，《中共中央国务院关于完善产权保护制度依法保护产权的意见》正式发布；同年11月27日，北京卫视《传承者之中国意象》第12期《年度盛典——大美中国》如期播出。这是巧合，但更是中国社会发展对产权保护的需求和进步。
从此巧合中，我看到了北京卫视《传承者》的编导、参演嘉宾和文化学者们，为了落实党和国家依法保护产权的制度，通过在《传承者》这样汇集了当今中国顶尖艺术作品和深受观众尊重的文化大家、以及观众喜爱的文化观察员的节目中，引入了对“有侵权嫌疑”的杂技节目和演员的“激烈辩论、明辨是非、真诚帮助、积极解决”等一系列真实发生在我们身边的产权保护实情，如实地展现了中国杂技产权保护的现状和进步。
我这些年对杂技的关注是从2013年6月在北京市职工技协“技术沙龙”上认识中国杂技团王建民总工开始的；随着对这位被大家公认的“创新奇才”为中国杂技所做贡献的了解，对他创新理念和创新思维的认同，对他创新成果和事迹的报道，以及对中国杂技团创新工作的参与，使我对杂技的创新逐步有所了解，深感其中的艰辛与不易！
然而，当猴年正月初五（2月12日）我在央视“出彩中国人”节目中看到由王总研制、已先后获得全国杂技大赛最佳道具奖、法兰西共和国总统奖、首都职工自主创新成果一等奖、北京发明创新大赛金奖、曾在2012年春晚杂技“空山竹语”节目演出中向世界亮相过的“高空摆拐”道具，却被演绎成了河南小伙励志的成才之作；使用该道具的演员因此成为了当期的“出彩中国人”；而在本节目中起关键作用的道具，却因演员自称自行研制，竞遭到了一位不明真相的著名主持人评委的“出局”判决；真是不可思议！
因为王建民总工是我们市技协表面工程专委会的专家会员，为此，我曾对此事做了包括该道具的研制时间、图纸数量、专利证书、获奖和演出等情况的调查，并写了《这个“出彩节目”是出彩吗？这项“创新成果”能无声吗？》的稿件；但因条件不成熟没有发表；可我却因此更加关注中国杂技的产权保护问题了。
当2016年10月我听到消息并看到北京卫视《传承者》第二季第四期节目中，又出现了那位自称是“与道具师傅一起用八个月时间制作出来”、并再次使用“高空摆拐”道具演出“高空杂技”节目的河南小伙赵双剑时，起初我还在想：媒体怎么能这样不但不关注节目的原创、还不断替抄袭者宣传呢？但往后一看，发现事情不是我想象的那样；反而是北京卫视想用这位敢于正确面对侵权指责的年轻人和这个具有代表性的杂技节目，开展的一次产权保护的普法宣传行动。
但由于没有有效的沟通，也没有见到赵双剑的申请，所以，在准备录制《传承者》“年度盛典”节目前，我从王建民总工处了解到的情况依然是原创单位仍然准备用法律来保护受侵权的道具专利；而面对最近一年道具被侵权现象屡屡见诸媒体，给发明人王总带来的都是“若发声他担心别人说他在为自己的发明争取利益；若他不发声又难见有人为此种现象真正鸣不平”这样使他无法摆脱的烦恼和看不到希望的产权保护现状。
可当我看完11月27日的《传承者》“年度盛典”节目，我被编导和文化大家们的努力所折服——他们做了一次“向当今普遍存在的杂技和出版等行业的侵权现象大声说‘不’的成功尝试”；让北京卫视为中国的产权保护树立了一个样板，让民众在欣赏高雅艺术的过程中了解了一些产权保护的知识，这也是一种创新，其效果真不容小觑！
我在本期节目中看到，被文化观察员陈道明老师请回来的赵双剑换了一个更精神的发型，展示了他要“从头再来”的决心；被中国杂技团委派和节目组盛情邀请而来的“创新奇才”王建民总工，轻盈地骑着他新近获得“2016英国发明大奖”的“三态车”上场后，在节目组和主持人春妮的安排下，不仅当面向赵双剑明确指出了“他是盗版中相似度最大的；对中国杂技团的影响是很大的；这种盗版破坏了正常的演出市场；版权的事特别特别重要！”而且，他还热情地赞扬“《传承者》能把他引到版权保护上来非常非常好！”称赞坚持此事的陈道明老师说的是“切中要害”！并指出“文艺界、杂技界如果没有有效地版权保护就没法大发展！”他又一语切中了杂技道具盗版的要害。
还是在主持人春妮的安排下，上次在《传承者》舞台上使用未经原创允许的道具演出的赵双剑，诚恳地向王建民总工和中国杂技团的团长、学员、演员、所有老师，勇敢地在《传承者》的舞台上说出了“对不起！”并深深地鞠躬致歉，赢得了全场热烈的掌声支持。的确，他的这声“对不起”，不仅是对中国杂技团原创的认错，更难能可贵的这是他向社会公开承认了侵犯原创知识产权的过错！这在面对当下不论杂技界还是文艺界盗版侵权已司空见惯的现状，能做出这样的决定和举措是需要勇气的，是要明辨事理的，是起码能有产权保护意识的，所以，他这是给所有侵权者带了个好头；我们应该为这位年轻人点赞！因为他这也是用实际行动为中国杂技的产权保护做出了贡献！
《传承者》“年度盛典”节目不仅在做了大量台前幕后的工作后，安排了“对产权保护明辨是非的认错环节”，还让观众再次领略了有王建民总工设计道具起关键作用、2014年获第35届法国巴黎明日国际马戏艺术节金奖的杂技节目——《协奏黑白狂想》，让人们在这里再一次清楚地看到并心悦诚服地认识到：中国杂技团不愧是代表中国杂技最高水平的演出团体；王建民总工也不愧是中国杂技道具研发的№1（第一）。
看完《协奏黑白狂想》，复旦大学教授、季羡林研究所副所长、著名文化学者钱文忠教授将他不常用的“崇敬”二字送给王总工，并真诚地说出“人有想法非常难；但把想法变成现实更难；而王总工脑海里一直有奇思妙想，还真能把它做出来，这非常非常难!”他还用独到的见解把该节目说成是“一种技术与艺术的结合”；且他肯定“这种高级的艺术就在于它的黑白；是把中国独一无二的书法艺术与西方音乐之美巧妙结合的黑白艺术作品，得最高奖理所当然！”
之后，《传承者》邀请的文化学者和文化观察员都情不自禁的讲出了《协奏黑白狂想》的观感。国家一级演员范明老师说“不是一般的震撼，是大震撼！”河南大学文学院教授、中国古代文学学科带头人王立群教授，用古典名话“苟日新、日日新、又日新”强调该节目“是一种创新，给人的感觉是耳目一新。”中央民族大学历史系副教授、著名历史学者蒙曼老师，用她对“刚中有柔、险中有稳、难中有美、传中有新”总结的解释，说明该节目是“当代的创新，真棒！”
著名主持人刘仪伟老师，用“无以名状是为杂，不管什么艺术门类都可以融合在其中”的“刘氏注解”形象地告知人们什么是杂技；而他“不能让发明者去维权”和“应该有更多执法者去严格管理”的呼声则喊出了《传承者》的心愿，也喊出了我们大众的心声！他最后劝钱文忠教授“今后看到盗版你的书，不要花20元去买，而应该去报警”的提醒，给我的印象最深！因为，这些文化观察员在这样的节目中对文化大家的不正确做法都大胆给予指正，我认为这才是提倡正确的舆论导向！尽管刘老师指错了人（实际花20元买书的是王立群教授），但钱教授却笑着满口答应，更加彰显了文化大家的不凡素养。
《传承者》不仅在本期节目中有请文化大家不要买盗版书的提醒，而且在之前的第二季第四期节目中就有对文化观察团成员韩非年幼时因穷而买盗版书的是非辨别；以及那期节目中陈道明老师最后给赵双剑加了1分反省分，华少老师却因不愿给“只认错不实际尊重版权”的人以错觉而没加那1分，都让我看到了《传承者》节目组编导们对宣传和支持产权保护的良苦用心和对节目每个环节的精心策划。
所以，当我看到《中共中央国务院关于完善产权保护制度依法保护产权的意见》这部完善产权保护制度的纲领性文件后，认识到这是党和国家保护各种所有制经济组织和公民财产权的重大宣示、庄严承诺，是建设社会主义市场经济、社会主义法治经济的重大改革举措；《意见》从11个方面对完善产权保护制度、推进产权保护法治化进行了全面的部署。
同时，我又看到了由北京卫视精心打造的《传承者之中国意象》第12期《年度盛典——大美中国》，并大概了解了一点节目组为达到其“尊重原创、制止盗版”的目的所做的那一项项细致的普法宣传工作，以及上述在节目中能看到的一个个产权保护的情境和环节设置，乃至那一句句被反复斟酌和推敲的台词;我因此从中看到了北京卫视《传承者》节目的所有编导和参演嘉宾为中国杂技的产权保护所做的不懈努力，也让王建民总工等“创新奇才”在知识产权的保护上看到了曙光和希望；相信这种进步必将促进包括杂技在内的中国产权保护事业更上一层楼。（文：杨长效，北京市职工技术协会表面工程专业委员会理事长）
