《大雪冬至》从普遍意义上讲应该属于文艺片，但是其情节又比侧重于意识流的文艺片更加丰盈。尹鸿教授认为这是“能触动人内心的生活流”。尹教授还评价了该片的叙事风格：“编导非常的有个性，虽然追求戏剧性，但是在这里面把节奏拉了下来，去戏剧化意愿表现地特别强烈，就是不让大部分人物发生正面的直接的冲突。这能让孤独感进行到底，是一种难能可贵的艺术追求。”
《大雪冬至》除了反映空巢老人的孤独，同样也反映着北京这座城市的“孤独”。在电影中作为背景的胡同，邻里，遛鸟，鸽哨等京味元素，在当下的北京已经很难见到。尹鸿教授也明确指出：“北京的世俗生活，其实已经慢慢被大北京、首都北京、现代北京掩盖掉的了，而影片还原了它们，回顾世俗化的老北京，会有一种特殊的人文关怀在里面。”
这一点对观众也极其珍贵，《大雪冬至》的现场展映反响热烈，散场后一位老人拉住主创说：“这个电影真的很好看，比那些大制作还要好。”这样质朴的话语，是对创作者最大的肯定和安慰。或许在这个被商业元素填满了的影视圈中，《大雪冬至》不会卷起怎样的狂风骤浪，但它能激起观众心中名为“真情”的涟漪，其价值超越了商业的范畴，是电影艺术最终要达成的目标。
