问:《匆匆那年》这部剧作中儿童演员的表现让您满意吗?您认为儿童主演的正式舞蹈作品会大量出现吗?为什么?
于大雪:我觉得这部剧中来自我的团队和DMC舞蹈训练体系的儿童舞者是中国“最强小学生”,他们都非常棒,棒到令我惊讶,简直可以说是神奇。我认为儿童主演的正式舞蹈作品会大量出现,因为在全球范围内,儿童舞者越来越多地进入到舞蹈作品中是一种规律,当舞蹈作品中有孩子的角色时,只有由孩子来演才能做到最准确。著名的《胡桃夹子》的第一幕中有小朋友演出,并且据我观察在百老汇的作品中排名前十的作品大概有三分之一有儿童演员出现,孩子是非常敏锐的,是具备很强的生活洞察力的,这些儿童演员会给作品带来更大的可塑性。
问:您对天赋比较差的孩子学舞蹈如何看待?
于大雪:舞蹈的确是有开绷直立这样的标准。但是在我的舞蹈教育体系中我主张孩子的舞蹈要注重跟过去的自己相比,要致力于获得自身的提升。在舞蹈教育上我是主张“去工具化”的,在这样的理念下是不存在天赋比较差的孩子的。
问:您认为舞蹈教育的黄金年龄是什么阶段?
于大雪:舞蹈教育是一个阶段式的过程。在我和很多家长交流的过程中很多家长会认为小学一二年级的小朋友不适合开始接受舞蹈教育。但是我认为小学1-3年级,就应该开始进行舞蹈感官系统的训练,在这一个肌肉发育期舞蹈教育侧重于建立身体的旋转意识,建立舞姿、肌肉、情感的意识。到了4-6年级是一个成熟期,在这一阶段里舞蹈的技术和情感会达到统一。一直坚持到初中的孩子收获会非常大,在《匆匆那年》的舞台中央就有两名刚刚读初一的孩子,她们在小学毕业后舞蹈的人性化和内心力量呈几何式的增长。
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