问:您对这部剧中舞蹈风格的定位是怎样的?
于大雪:这部剧中的舞蹈我把它定位于“当代舞”,它不属于现有的某种舞蹈体系之内,当代舞更加包容,吸收来自多元的语汇,在当代舞中包含了芭蕾的外放型审美,现代舞的技术,爵士舞的热情,甚至会有一些霹雳舞的内容。这是一种更加接地气的,更加包容,更加容易解读的门槛教低的舞蹈。
这部剧作和您之前的作品相比有何突出的亮点?有何突破和延续?
于大雪:我之前所编创的四部舞剧都是童话,这这一部《匆匆那年》是一部“都市童话”,这是一部现实主义的作品。在之前的作品中我习惯于用童话讲述人性,这次的作品是在用身边的事情讲人性。我之前创作的作品包含芭蕾舞剧和一部京剧,在这些作品中芭蕾和京剧这些古典艺术中几百年的表现程式对我的创作有很大的帮助,这次当代舞需要在舞蹈的语汇中达到生活和艺术的统一。大家然可以在这部作品中看到我的特色,我习惯于让青少年的生活富有色彩,并且用夸张的爆发力来表达,我延续了一贯使用的奇幻的剧情,夸张、色彩化的舞台语汇。
问:您为何要推崇一元版权复制?会希望其他团体广泛复排《匆匆那年》吗?
于大雪:一元版权复制是我很想坚持的一件事情,事实上这会让版权交易变成一种介于出售与赠予之间的一种行为,这体现了创作者对社会的人文关怀,同时也体现了双方对于知识产权的尊重,能看出双方的使命与信念。我希望能有更多的院团拿出可复制的作品进行一元版权复制。《匆匆那年》是一部复排较为容易,结构清晰,对演员的要求并不苛刻额一部作品。这部作品对演员没有明确的门槛和标杆,很便于演员和团队进行配合。我希望能有更多的孩子们对这部作品进行复制和升华。
我离开的时候,于大雪起身送我到排练厅的门口。我走在首都师范大学的校园里,看着阳光透过层层雾霾照射在地上,温暖又可贵。经过排练厅窗外的时候我向里看去,他依然坐在椅子上专心致志地看着电脑,阳光一样温柔而坚定。也许很多年后我会记不清他说的全部字句,但我会记得在一个下午,排练厅里那个亲切而坚定的男人。
就是这样一个于大雪,如今回归生活,着眼平凡的生活,创造出一个“都市童话”。
剧照摄影:朱敬江
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