无论是此前的2K还是现在的4K修复,都不是市场行为,更多是国家处于对优秀文化产品的保护和宣传。
据了解,修复一部90min标准长度4K影片需要上百万人民币,花费在半年到一年半的时间。光是对胶片做初级的修理,就要花费超过1000小时的人工成本。官方报道中显示,当时国内能做4K修复的机构中国仅有两个,中国电影资料馆和上海电影技术厂。可见,电影修复是个漫长的苦活,很难想象谁愿意出于商业目的对老片进行4K修复。
当然,这是对于起点是胶片的老片而言,实际上,普通数字电影的4K转换已经非常简单,如同现在的3D转置一样,几乎不需要人工,凭借机器和人工智能算法,几乎可以实时完成,即电影自然播放完即可完成4K。但48帧、60帧等帧频提升对技术的要求更高。
本次《盗马贼》的修复就是中国电影资料馆与帧彩影视科技(以下简称帧彩)合作完成的,前者完成4K修复部分,后者完成帧频提升部分。关于这家神秘公司的背景,我们暂且一放,先来讲讲帧频提升这件事。
24帧、48帧到120帧不可遏制的高帧频趋势
我们都知道,电影或者说影像是利用人的视觉暂留原理诞生的,但为什么是24帧呢?其实完全是一种经济的原因,仅仅是因为在35mm胶片上支持播放视频的最低帧率就是24FPS,电影公司们为了节省经费,干脆把24帧规定为电影放映的帧率标准。100年来,我们一直采用24FPS来拍摄和放映电影,不是因为它最好,而是因为它最便宜。
《盗马贼》从24帧提升到48帧后,相当于每帧画面之间增加了一帧内容,观众单位时间内获得的信息更多了。更高帧频不仅提升了电影的亮度,还减轻了画面在运动时的抖动,从而降低了观众的眩晕感,提供一种沉浸式的观影体验。
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