实际上,早在2015年的时候,《霍比特人3:五军之战》就曾采用48帧的技术来拍摄和放映,但却并没有引起行业重视。一种制度被行业各个环节接受并成为标准后,改变很难,因为牵一发而动全身,单一制作或放映端改变是不行的,需要整个行业整体提升标准,如同提高所有的木板,水桶才能装更多的水。
然而在行业内,对于高帧频的追求没有停止,许多消费级影像设备厂商和视频网站已经开始探索高帧率的硬件设备和内容。2016年李安执导的、采用120帧制作的《比利·林恩漫长的中场战事》上映,当时,全球能支持4K、120帧格式放映的影院只有5家,中国仅有两家。很多人将《比利·林恩漫长的中场战事》当成一个实验室作品,殊不知,无论在硬件领域还是内容领域,高帧频都是一个不可遏制的趋势。
一部电影的时间,人工智能算法即可完成4K、高帧频格式转换
在这部《盗马贼》的修复中,帧彩只做了48fps的帧率,但实际上帧彩可以完成4K升级、HDR效果、120帧甚至更高的格式转换。但就《盗马贼》这部电影而言,毕竟是由胶片转置成的老片,转置前的原素材已经损失了很多信息,制作成更高的帧频后,可能没有那么多信息量支撑。
对目前的最新的数字电影而言,帧彩可以很容易将帧频提升至60帧、120帧、甚至更高。之所以现在很少有影片选择这样的高帧频,是因为市场上大部分设备的限制,导致大家都停留低水平来适配行业的主流标准。
然而,技术的提升是不可遏制,当产业链各个环节都看到这个趋势后,只要达成共识,技术的迭代就很快,60帧、甚至120帧的电影很有可能在未来3至5年内成为市场的主流。
帧彩之所以在影视行业不为人知,是因为它完全是一家技术公司,由对中美两国市场都非常熟悉的资深技术团队组成。他们不是靠人工,而是靠AI人工智能算法,以大规模并行运算的云平台系统,为电影提供HDR、4K、120帧升级等解决方案。国内对这家公司鲜有报道,因为没有人知道,4K、120帧的时代已经开启。
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