在暑假播出的民国情仇剧《桃花依旧笑春风》中,女演员苗圃又一次诠释了她的“不要脸”和“不要命”的精神。一个她最擅长的角色类型,却反过来激活了已形成刻板印象的观众对于人物的新鲜体验。
客观评点一下《桃花》整体的剧作风格以及苗圃在《桃花》中的人物塑造,首先,剧作整体是典型通俗的年代传奇戏路,儿女情仇内线+家国情怀外框。通常行至中程,外框施力反打,成为具有操控性的内核,主旨实现了进一的升华。
然而,《桃花》的最后返还了原点,重新注目个人,角色在长篇叙述中积攒的内力则在限制性空间内得到凝聚爆发。从片尾的字幕卡可以看出,故事仍未放弃宏大叙事,而是选择了双管齐下。
不可否认,《桃花》在情节细部和制作方面还存在很大不足,以及苗圃对桃花(云岫)的形塑,在少女时期显得格格不入。但云岫这一角色的全部生命力,几乎都集中于中年的后期。那种久经生活磨砺的乐天和“痴憨”在此时呈现了珍珠般痛苦但璀璨的色泽,是浪里淘沙始到金。
人物的笑靥中暗藏着不能言说的褶皱,对视的目光陷入潭底,却是柔柔的,亮亮的,纠缠着彼此下坠。
苗圃的张扬与内敛同时上场,时而凛冽如战场刀光,时而温存如城墙斜阳。人物的厚度由此生成,这也是长篇作品的优胜之处。它给观众太多机会反刍,也对人物产生更多怀恋。它提供了无数种分叉的可能,人物方向在岁月中更替,最后的完结是屡次选择的叠合,更接近真实的混沌的人生。
其实之前,很多人对她有过失望,并不只是对她,还有对这个日益病态膨胀的市场。优秀剧本资源吃紧,中年女演员的生存困境更加严峻。
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