纵观近几年“古装大女主剧”席卷荧幕,2011年《后宫·甄嬛传》首开先河,在口碑、收视双扛鼎的成功引领之下,强大的利好,让“大女主剧”如雨后春笋般层出不穷。扎堆涌现的后果便是“快餐剧”的盛行,同质化严重、女主光环过于强大、“花美男”式男主论调,在“大女主”市场上备受诟病。如何真正实现“大女主剧”对女性的积极引导,在避免俗套的基础上重建“新大女主”IP,成为众多创作者和影视行业者必须面对的问题。
破冰而来,首创“新大女主”风潮
近日一则“30岁少女逆袭之路”话题登录“微博热门话题榜”,引发众多网友前来围观,话题阅读量破亿,火爆程度可见一斑。“30岁少女”出自阅文集团签约大神级作者:寻找失落的爱情原著的“大女主”IP《凤回巢》,“30岁少女”意在描述女主顾莞宁的戏剧化特征——13岁的身体内住着30岁皇太后的灵魂。故事围绕顾莞宁的双世人生展开,前世的她宁折不弯、刚正不阿,却因为强势和不妥协的性格,陷入了太多的圈套。今生,带着曾经30年的记忆回到人生转折的13岁,满血回归的她并未选择直接报复,而是用重获新生的机会诠释了“珍惜”与“守护”,用柔软而坚定的力量与不公抗衡,不再任人摆布,听从内心。
顾菀宁作为故事中的灵魂人物, “人不犯我我不犯人”是她谨守本心的信念,“人若犯我我必报之”是她斗争世界的理智选择。不同于浪漫偶像剧中女主的天真浪漫,又区别于当下大女主的腹黑、强权。“30岁少女”是一个独立的存在,她外表任性直爽,骄傲尊贵,内心成熟稳重,小心谨慎。“表里不一”的人物形象,让“30岁少女”的人设形成强烈对比。以鲜明的反差特点为形式外衣,以有血有肉的真实情感为内核价值,“新大女主”的人设披着一层踏实而温暖的“烟火气”低调登场,不再为了强大而强大。所有独立自主、坚忍不拔的品格都成为应运而生的能量,而不是碾压式的神话。跳脱出作品本身的意义,这背后的人设价值更象征着“新女性意识”的觉醒和“新女性主义”风潮的到来,为 “大女主剧”市场所罕见,极具戏剧张力和商业吸引力,为后续的影视化发展奠定了开创性的基础。
随着央视春晚直播临近,北京青年报记者从春晚官方曝光的相关物料获悉,今年央视春晚北京主会场主持人阵容将由任鲁豫、撒贝宁、尼格买提、马凡舒、龙洋组成。
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