编剧地位提升与讲好中国故事
——访北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星
日前,第一届华语编剧黄金周大会在京闭幕。大会聚焦“编剧人”群体,结合新的时代条件,探讨编剧职业形态的变化、编剧产业生态的构建,努力挖掘优秀人才、推动精品创作,为讲好中国故事、弘扬中华美学精神积极贡献力量。那么,在影视领域,内容和技术哪个更重要?在产业链中,编剧的重要性怎样体现?华语编剧,如何讲好中国故事?记者日前就有关问题采访了北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星。
周星表示,以前的中国电影比较注重手工工具,例如镜头、画笔等。影视创作,如果过分强调技术手段、外在形式,而放松甚至忽视了对内容的追求,其实是本末倒置的,违反了艺术的本意。即便是娱乐产品,如果缺少思想内容,受众也会感到不满足。随着文化进步、审美提升,人们对文艺作品的思想内涵越来越看重了。“编剧方面,内容产品为核心、思想创意为主旨的因素逐渐加强。”周星指出。
我们知道,编剧作为剧本作者,以文学创作为基本工作内容,通常有着敏锐的洞察力、丰富的想象力、较强的思考力和良好的表达力。“编剧工作的核心,是对一部具体、完整的艺术作品,从思想主旨、人物塑造、戏剧冲突等方面进行整体把控。好的剧本,其结构、细节、骨架、血肉等是浑融一体的。”周星认为,过去很长一段时间,编剧在产业链中缺少话语权、参与度。面对各方的改编要求,经常只能无奈地作出妥协。资本习惯按照观众口味、市场需求,来对剧本内容进行取舍。“一些花絮式、噱头式的片段和元素,常常被不恰当地放大,以吸引眼球、增加卖点。这样,原本完整的剧本可能被拆得七零八碎,干扰了主旨传达。”周星分析。
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