朴赞郁时隔七年回归本土创作的新片《小姐》于今年5月率先在戛纳电影节亮相，虽然其过往作品中常见重口、情欲元素，但这一次的尺度之大还是让人颇有些意外。而与此次的惊人尺度相对应的，则是在不失却“朴氏犯罪惊悚”的紧张和快感的同时，导演对于情感的刻画呈现出了前所未有的细腻和触动人心。
《小姐》以上世纪三十年代日据时期的朝鲜为背景，讲述了继承了巨额财产的贵族小姐和觊觎其财产的伯爵，受伯爵雇佣接近小姐的女佣、以及小姐的监护人姨夫之间，为了攫取金钱和真心，在欺骗与被骗的过程中发生的故事。
虽然有四位主角，也不乏惊悚悬疑元素，但《小姐》归根结底讲述的还是贵族小姐和女佣之的爱情故事，我们甚至完全可以将其看作是一部爱情电影。
虽然有四位主角，也不乏惊悚悬疑元素。
从维多利亚到朝鲜日据
一段禁忌之恋的成功本土化改编
在朴赞郁导演的电影世界中，“禁忌”是不可或缺的命题。他的作品都在通过对罪恶、救赎和欲望的三重表现，来探究人性。
电影中的小姐和女佣，两者分别对自由和财富有着近乎本能的欲望，但从某个瞬间开始，她们开始互相吸引，于是伴随着“欺骗”的罪恶，爱情开始在她们之间萌芽，并牵引着她们脱离了各自原本计划的轨道。朴赞郁导演曾经这样总结道：“《小姐》就是罪意识与爱相互映射、相互增殖的电影。”
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
小编有话说：朴赞郁导演的这部新片在韩国上映的时候是“19禁”。当然了，在内地是绝对不会看到这部电影上映的，感谢互联网吧！让我看到了老朴的这部大尺度新作（话说，朴赞郁的作品难道不全都是大尺度嘛……），看到最后我的脑海里只出现了一句歌词“摩擦摩擦，是魔鬼的步伐”……
原来女孩子和女孩子的爱爱就是这样的呀，我的妈呀！小编还是宝宝呢！这么激情四射的床戏设计可以秒杀一切的纯情！
场景设计非常棒、浓厚的色彩、精致的细节、完美的配乐，以及几位演员的彪悍演技，再加上朴赞郁的更黑暗、更情色，还有三段式的剧情，这绝对是一部值得被安利的电影，周末的时候大家可以找来看看，答应我！不要和父母或者孩子一起看，偷偷看的时候也请戴上耳机，不要问为什么，我不想说！是的！我不想说！
说完了好，再来吐槽一下，第一段故事有点无聊或者说苍白，让我都怀疑这竟然是朴赞郁拍的？！
还有虽然大家的演技都很好，可是小姐和下女之间，我只看到了欲望，没有看到爱情。Why？！不是因为爱到情深不能自己才有了后面的一系列冒险吗？！为什么只看到了娇喘没看到情呢？
还有片中那些奇技淫巧，说到情色，东方人绝对领先西方人好几个世纪。
对了，看完这部电影，以后还怎么直视章鱼，毕竟章鱼烧是一种很好吃的小零食。
五分制的话，我会给《小姐》三点五分，其实已经很好了，但一想到这是朴赞郁的作品，就觉得还应该可以更好的……
好多大尺度的gif啊、jpg啊就不放上来给大家看了，你们懂得！
哦，对了，以后不要再把铃铛挂在包包或者手上了，那玩意是情趣用品。
小姐和女佣，两者分别对自由和财富有着近乎本能的欲望，但从某瞬间开始，她们互相吸引。
《小姐》全片由三个部分组成，第一部以女佣淑熙（金泰璃 饰）的第一人称视角展开故事，第二部则以小姐英子（金敏喜 饰）的第一人称视角展开故事，第三部是以第三人称的作家视角收尾。随着第一部和第二部的展开，故事出现了惊人的反转，但朴赞郁导演对原著小说中所具有的反转进行了美妙的取舍。并以颇具朴赞郁风格的叙事进行了补充，给人以不落原作窠臼的全新之感。
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
朴赞郁导演曾公开强调，希望人们在提到莎拉-沃特斯的《指匠情挑》的时候，不要用“Base on”（为基础改编），而是使用“inspired by”（获得灵感）进行表述，也正是这个原因。
《小姐》的灵感来源《指匠情挑》的故事发生在维多利亚时期（1837-1901），正是大英帝国的全盛时期，也是英国社会、宗教，以及价值观的过渡时期。
朴赞郁导演将这一时代背景转换为朝鲜的日据时期。这一时代有着和维多利亚时代相同的不安与躁动，令生活在这样的时代背景下的个人，在追求个人幸福到道路上显得异常艰难。
小姐和女佣这样的身份对立，是与同性禁忌同时存在的一种阶级身份上的禁忌。
但是《小姐》并不像其它以日据时代为背景的电影那样，过多的展现和强调这一年代背景，而是点到为止。只在开篇和后半部分，仅仅展现了日本兵经过主人公身边的场面。对于这样的处理，朴赞郁导演解释是希望《小姐》可以区别于其他电影，而相比民族大义，他更希望将焦点集中在个人的欲望之上。
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
而这一时代背景还有一层很重要的作用。朝鲜王朝是朝鲜这片土地上，存在身份等级制度的最后一个时代。贵族和平民，小姐和女佣这样的身份对立，是与同性禁忌同时存在的一种阶级身份上的禁忌。
《老男孩》幕后班底倾力助阵
再造朴赞郁导演怪诞美感
从《老男孩》《蝙蝠》《亲切的金子》这些影片中，我们不难看出的朴赞郁导演在其电影世界中自成一派的美学执念。而《小姐》更是将这一执念贯彻到底。主人公身处的空间并非单纯作为剧情的背景，而是一个承载了时代气息的巨大容器，甚至可以被看成一个角色。
姨夫的宅邸就被朴赞郁导演称为电影的“第五主人公”。
其中欧式装潢的巨大书库十分抢眼。英子在这里举行朗读会。
姨夫的宅邸就被朴赞郁导演称为电影的“第五主人公”。其中欧式装潢的巨大书库十分抢眼。英子在这里举行朗读会。她走上舞台，观众席上坐着穿着正装的绅士们，他们被英子朗读出的字句，和肢体表演所吸引，在高雅的读书会上，飘散出男人们贪婪的靡靡之气。此刻的书库是绅士们享受快感的天国，但对英子来说，却是内心抗拒着进行精神劳动的地狱。导演将这一刻的荒淫怪诞用变形镜头进行了极大化的处理。特别是在第二部中，导演用了相当的篇幅展现朗读会的场面，完美的布景道具和与演员的表演相结合，流淌出朴赞郁风格的奇特美感。
当然这种美感的营造，少不了郑正勋摄影执导（《新世界》《斯托克》《我和厄尔以及将死的女孩》）、柳成熙美术执导（《杀人回忆》《汉江怪物》《老男孩》），宋仲熙化妆执导（《汉江怪物》《蝙蝠》），曹英郁音乐执导（《亲切的金子》《与犯罪的战争》《内在美》）等在15年前与导演合作《老男孩》的金牌班底倾力助阵。
文素利、金海淑两位影后级助演，她们也都为影片奉献了令人信服的表演。
而金敏喜、金泰璃、河正宇、赵震雄四位主要演员都将角色咀嚼消化吃透，进而呈现于大银幕之上。再加上金海淑和文素利两位影后级助演，她们也都为影片奉献了令人信服的表演。
男性视角下的女同情感
登峰造极的女权表达
小说原作《指匠情挑》的故事魅力，源于不断出现的反转带来的快感。但朴赞郁导演在《小姐》中，果断去掉了一个非常重要的决定性的反转桥段。取而代之两位女性精神上的交感，以及她们对于自由的向往。
在第69届戛纳电影节上，《小姐》首次公开后不乏批评之声，其中一个批判的观点就是男性视角展现的女性之间的爱情并非客观，而是停留在男人们奇幻的想象中。激情场面太长且太过过前卫。但事实上，朴赞郁导演想表达的核心正是女权主义。
朴赞郁导演想表达的核心正是女权主义。
通常人们都会认为女性的爱情，只有女性才是最能理解的，由男性刻画的女性爱情，会不够细腻。但在朴赞郁的电影中，我们可以感受到在其不同寻常的艺术包装下，两个女人之间的情感以更有力的、更深入而细腻的方式直击内心。
《小姐》中的激情戏，两个女性之间的性关系相比男女之间，是绝对平等。即便在英子和淑熙之间有着明确的身份登记的不同，特别在第一次性爱场面中占据主导的还是淑熙，此后两个人享受的都是平等自由的关系。
而《小姐》中的男性角色，却只是为了被嘲笑，和展现特别的黑色幽默而存在的。伪善的姨夫和卑鄙的伯爵的台词中，充满了朴赞郁式的鄙夷和冷漠。
可以说在继《亲切的金子》《机器人之恋》《蝙蝠》《斯托克》之后，朴赞郁导演对于女权的表达上可谓登峰造极。
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
《小姐》用唯美镜头展现东方式女女情深
【剧情】
1930年代的韩国，贵族小姐秀子（金敏喜饰）从小就被姨父（赵震雄饰）看管在深宅。假扮日本伯爵的骗子（河正宇饰）安排小偷少女（金泰璃饰）成为女仆接近秀子，企图联手以骗取小姐的财产，然而最后侍女和小姐却产生了爱情。
《小姐》改编自莎拉·沃特斯小说《指匠情挑》，朴赞郁保留了“骗中骗”的故事格局，仍把“女同”作为重头戏。两位女主角之间的情欲戏尺度颇大，但男性角色却只通过“色情文学读书会”等方式来表达欲望，可谓“只能远观，不可亵玩”。
朗读会上最受欢迎的《金瓶梅》，说起来，色情这东西还是东方人玩的比较有韵味啊！
■制作
●缘起
对于创作的缘起，是电影《老男孩》的制作人林昇龙（音译）将英国小说《指匠情挑》推荐给了朴赞郁。而正是林昇龙，当年把《老男孩》漫画推荐给了朴赞郁。在阅读《指匠情挑》的过程中，两人不谋而合地迸出想要改编成电影的想法。后来得知2005年已有BBC的迷你剧时，朴赞郁觉得有些泄气，决心改编成一个韩国化的故事。2012年，朴赞郁导演买下了原作小说的改编版权，并在《小姐》剧本完成之后翻译成英文给作家莎拉过目。莎拉表示剧本很有新意，“与其说是对小说的改编，不如说是从小说中获得灵感来源”。
饰演骗子伯爵的河正宇
●幕后团队
此次拍摄《小姐》，是朴赞郁继《蝙蝠》后时隔7年回归韩国本土执导，也是与成名作《老男孩》制作班底时隔13年的再次合作。制片人林昇龙之外，幕后团队成员也个个都是韩国电影界的中坚力量，可谓是顶级配置。为了完整还原影片中的旧时代风情，不惜耗资120亿韩元的制作成本，在服化道上精益求精。尽管如此，朴赞郁还是遗憾因资金原因未能拍摄成3D版本。
摄影指导郑正勋（音译）此次是和朴赞郁导演的第七次合作。两人曾一同拍摄了《亲切的金子》、《蝙蝠》、《斯托克》等多部作品，并参与《新世界》、《不当交易》等热门影片的制作。
音乐指导曹英沃（音译）和朴赞郁已经合作了26年，《老男孩》的原声专辑至今仍是经典。他曾担当《柏林》、《新世界》、《局内人》的配乐制作。
美术指导柳成熙（音译）从《老男孩》和朴赞郁导演结缘，参与过《国际市场》、《暗杀》等大片。《小姐》中完美还原了上世纪三十年代极具东方风情的、古典油画一般的美术场景设计。
服装指导赵尚敬（音译）曾参与《汉江怪物》、《老千》、《新世界》。为配合“小姐”的形象，赵尚敬团队为金敏喜打造了多达25套服装。
预告片中的亲密戏份
●演员
朴赞郁导演和《小姐》的四位主演金敏喜、金泰璃、河正宇、赵震雄都是第一次合作。金敏喜近年来在《这时对那时错》等文艺片中的表演让他获得了更多大导演的关注。而金泰璃的“女仆”角色在募集演员时，明确做出了“能够演裸戏，裸露程度极高，不可有异议”的要求。金泰璃从1500人中脱颖而出，因为朴赞郁从她身上看到了当年《老男孩》的姜惠贞的感觉，靠直觉选择了她。河正宇与朴赞郁相识多年，两人一直怀揣着合作的想法，到了《小姐》才迎来成熟的时机。因角色设定，片中他既需要说日语又要挑战日语口音的韩语。《小姐》也是河正宇第五次和戛纳结缘。此外，因韩剧《信号》而人气高升的赵震雄出演了“姨夫”的角色，并为此减重18kg，每次拍摄前还要用4小时的时间化妆，可谓辛苦非常。而说到情欲戏，他老实坦陈，演情欲戏不知道如何把握，导演的方法就是一遍又一遍排练，直到通过。
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
《小姐》用镜头暗示两位女主彼此关系
《小姐》分成三个部分，第一部分是女仆视角，第二部分是小姐视角。女仆视角中，由女仆带领小姐进入高潮；小姐视角则完全反了过来。她们都想用性欲将对方征服，却不一定知道自己是不是已经被对方征服，就像这场骗局一样，没有谁是主动，只有赢家和输家。而BBC版《指匠情挑》则并未在床戏上作大文章。
为哥特故事加上“复仇”元素
此外，第三部是朴赞郁本人的原创故事。朴赞郁似乎对于复仇很感兴趣，他的故事少不了将一个人陷入苦大仇深的局面，再复仇成功。故事的走向被完全改变了，舍弃了原著的朴赞郁将自己的作者性彻底融入影片之中，为这部哥特小说带来适合于它的视听效果。
朴赞郁《小姐》百合禁忌恋下登峰造极的女权表达
如何看待女权和女同元素？
朴赞郁坦言，原作对女性角色的着重描写，和其中透露出的女权主义确实吸引了他。这也是他愿意进行二次创作的主要原因。但他并不愿意把《小姐》定义为一部“女权主义电影”：“没有艺术家会想要定义或者限制自己的作品，或者贴上什么标签。”
但事实上，朴赞郁的作品总是会被打上“惊世骇俗”的标签，对于暴力和色情毫不避讳，但同性元素却第一次出现。朴赞郁坦言，尽管韩国电影没有审查制度，对于异性间的情欲戏态度也并不保守，但“对于同性恋情欲导演们会更加小心”。朴赞郁的作品中不乏对宗教的反思，2009年的《蝙蝠》等作品更是直戳其痛处，《亲切的金子》海报也引发了宗教人士的抗议。这一次的同性情节是否会激怒保守派人士？朴赞郁表示，并不是抱着拍同性恋电影的目的来创作的，“我喜欢这本小说，而同性恋是它的一部分，我对刻画同性恋故事没有疑虑，所以这部分被保留了下来”。
