凤凰网娱乐：以前的作品都是治愈系风格，怎么会想到拍变性人这种含有冲突的题材？
荻上直子：首先，有人告诉我，我之前的作品都治愈，其实我在拍摄时并没有想刻意营造出这种效果，当人们跟我说这些电影很治愈的时候，其实我并不是感觉很舒服。我这次想要打破这种固有的形象。对我来说，我想尝试些新鲜的东西。如果有人被这部影片治愈了，那我是OK的。但我其实是想尝试拍一些新的、有争议的话题。
凤凰网娱乐：你的上部电影《租赁猫》也有个特殊的角色，就是那个异装癖邻居爷爷，是对边缘群体特别感兴趣吗？
荻上直子：我之所以拍摄这部影片，是因为我在洛杉矶已经生活了六年，在那里有很多同性和变性的朋友，但当我回到日本时，却找不到这样的朋友。所以我觉得这些人群在日本生活地非常艰难，很难出柜。我一直认为日本的这种现状特别奇怪，因为人群中肯定有一定比例的性少数群体，大概12%的人是属于LGBT群体的，这个数字我做过专门的调查。但是在我的国家，几乎找不到变性的朋友，这让我感到很奇怪。
两年前我读过一篇关于一名变性女性的文章，在14岁的时候，她告诉妈妈想成为一个女孩，也想要有胸，而妈妈非常支持她。这篇文章给了我很多启发，我被这位母亲的包容所感动，她始终都能够接受自己的女儿，也就是从那时开始我决定要拍摄这样一部影片。
凤凰网娱乐：为什么会把编织和佛教联系在一起？
荻上直子：我一直很好奇她们在生殖器这个问题上的是怎么做的，因为他们必须通过手术切除才能变成女的，但是其实那里一直也都是她自己的一部分。当切除之后，我不知道她们会怎么处理。我就在想，如果我个变性的女人，尽管那里已经切下来了，还是会想要拿来做点什么。不知怎么，我就把这跟佛教的仪式联系在一起了，我自己也没有织过东西。
凤凰网娱乐：你在美国带过六年，你如何看待东西方文化？中国导演李安会为这一议题设计强烈的戏剧冲突，为什么不在电影里安排强烈的文化冲突？
荻上直子：从某种程度上说，我的影片也是东西方风格的融合。有日本影评人告诉我，我的作品一直都很像美国的文艺片，我很感谢他们这样评价我。这部电影的框架是基于美国电影的模式，在故事创作上可能更像是西方的风格。
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