《水形物语》的类型杂糅与微妙丰富的意义层理还在于那些由女性、边缘的人、黑人、非人类等一切的饱受主流压抑的边缘人士所碰触的政治弦外之音；也在于它多处的影迷元素，比如鱼怪第一次跑进电影院，银幕上正在放《路得记》；幻想舞蹈段落则是对那个过去的黄金时代的歌舞片《海上恋舞》（1936）、《百老汇旋律》（1940）的致敬。除了作为爱情童话，这部电影也是给电影本身的一封情书。
陈世亚（《环球银幕》执行主编）：
《水形物语》是九部奥斯卡最佳提名影片里，最具电影美学感和影迷情怀的一部，因此也是一部非常值得进影院欣赏的电影。片中哑女与鱼人河神的爱情童话，基本上就是导演吉尔莫·德尔·托罗童年看过《黑湖妖谭》后，关于“水怪为什么不能和美女在一起？”的一次影迷狂想，却被他独特的恐怖美学风格和成人童话方式，讲述得引人入胜，现实寓意丰富，哑女与河神相爱后在公车上陶醉回味的一幕，当属2017年银幕最动人瞬间之列。目前，《水形物语》不仅基本锁定最佳导演奖，也有望与《三块广告牌》对最佳影片大奖展开有力竞争。
阿郎（《看电影》杂志主编）：
美学上，《水形物语》是工整，如对水这一概念不留任何缝隙的贯彻。如对颜色的偏执。主题上，《水形物语》是坦诚。影片中失语者、有肤色者、边缘人士和鱼人一样，在主流的眼里，不是正常人，甚至“根本不是人类”。但他们温柔、坚韧，具有人这个称谓下的一切所有。这一定是一部两极化的电影。
坦白的恶趣味、无辜的黑暗面、美丽的邪恶、粘稠的性感、肮脏的纯洁，反人类的温柔。
影片一直在逼迫观众反省自己，到底是人形的怪物还是怪物形状的人。你看到怪物，还是自己才是那个怪物。《水形物语》柔软的躯体里，含有一根坚硬的刺。
