人民日报：观众对影片的判断不再单纯依赖明星(2)

最近几年，喜剧电影在中国电影市场颇受追捧，如何进一步探索和开拓类型片，一直是电影创作者努力的方向。“类型化并不等于不断重复，直至把类型做到僵化，相反，类型化意味着在类型内部不断钻研，将故事做得更新、更好。”编剧张冀说，“比如法国和韩国的电影都可以在某种程度上跟好莱坞抗衡，它们都擅长喜剧、犯罪悬疑和具有社会话题性的剧情片。我觉得这3个类型也是中国电影的优势。”

《我不是药神》的另一位监制徐峥认为，喜剧不能仅仅满足观众娱乐层面的感官需求，同时还要观照人生。他表示，“所谓寓教于乐，就是把那些观照和思考藏在‘乐’里面，满足了观众的娱乐需求，那也正是传递价值观的最好时机。”

青年导演为中国电影提供更多可能

近年来，加大对青年电影人才的培养力度，越来越成为电影行业的共识。原国家新闻出版广电总局电影局从2013年开始，每年举办“中国电影新力量”论坛，并多次组织优秀青年导演赴美国好莱坞学习调研。与此同时，中国电影导演协会的“青葱计划”、贾樟柯导演主导的“添翼计划”等，也都从创作理念、资金、资源等多方面为青年人才提供支持。受益于这些青年电影人才扶持项目，一批青年电影人才已经成长起来，成为中国电影市场的生力军。

今年暑期档，由韩延、文牧野、闫非、彭大魔、黄渤等新生代导演创作的《动物世界》《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》等影片格外出新出彩。

《动物世界》是青年导演韩延继《滚蛋吧！肿瘤君》之后的又一部作品，也是他的第一部漫画改编电影，影片在奇幻中隐喻现实的故事设置和极具感染力的视觉呈现，为国产影片的类型化作出了新的尝试。《一出好戏》是演员黄渤的转型之作，上映后受到了市场的肯定。《我不是药神》则是宁浩导演的坏猴子影业推出的“坏猴子72变电影计划”作品之一。